Chee|《林忆莲：野花》：逆流而上的特写镜头( 二 ) 林忆莲|Chee|Haines|摇滚乐|日本

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卢克·海恩斯的两本书和The Auteurs都是1990年代英伦摇滚留给后世的珍宝
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我认识蔡哲轩快要二十年了，这段岁月里，他向着“林忆莲研究第一人”的高度不断攀登；在我等朋友眼中，跟他聊林忆莲起初就像乒乓球民间高手挑战上海市的全运会队员，近几年我已经不高兴跟他聊林忆莲了，因为这件事情变得跟马龙对决一样缺乏悬念。而且蔡哲轩还是一个出了名的毒舌。他的名言包括：“如果谁还把music publishing（版权管理）翻译成‘音乐出版’ ，那么此人的文章应该无视，出的书应该丢垃圾桶。 ”基本上，他在探讨音乐的时候是一个较真、好斗的猛士。
可我总也忘不了他的另一名言——当时我们在聊电影《寻找小糖人》为何成功，他说：“好就好在导演不太懂音乐，如果他是音乐圈的内行那就难说了，如果他是罗德里格兹 [4]的狂热粉丝，那这个片子肯定就砸了。 ”他的见解我完全同意，所以当我知道他要写他最痴迷的林忆莲，而且是他最喜欢的专辑《野花》时，我预估那会是一本曲高和寡的作品，不至于搞砸，但想要成功，也就是引发大众层面的共鸣，应该很难。

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《野花》专辑的再版黑胶
三年后，等到我翻开《林忆莲：野花》（上海文艺出版社， 2021年8月版），前言的第一页就把我逗乐了。果然还是熟悉的配方，蔡哲轩是这样登场的：
这几年，似乎只要谈到李宗盛或者林忆莲的时候，很多人就特别喜欢这样一句话：‘年少不懂李宗盛，长大方知林忆莲’ 。
“每次听到，我都很羡慕（质疑）说这句话的人，因为在我眼里，李宗盛写给林忆莲的那些歌，无一不是最直白最浅显的标准商业流行曲（口水歌），要‘长大’才能听懂这些歌，只能说明这些人依旧还保有‘年少’心态（too young too naive）。（P1）
我要强调的是，引文括号内的文字纯粹是我的曲解，与蔡哲轩无关。让我惊讶的是，这两段文字居然成了蔡式毒舌在整本书里的绝唱。蔡哲轩变了，唯一没变的是他对“老李”的不敬，但是他把这种情绪控制得颇为得体。 “李氏情歌”一改往常在他口中毁誉参半的形象，在书中主要扮演一名造神者（Queen-maker）。当然， “老李”作为已婚人士横刀夺爱的剧情也没少排演。我印象比较深的是这段文字：“关于《野花》，许愿 [5]永远不会忘记自己在1988年的台北街头头脑一热捧着专辑坐上出租车奔去滚石唱片的那一幕——某种意义上说，正是他自己把女友送到了她未来的丈夫手里。 ” （P63）
像这样叫人眼前一亮的野史轶事，书中还有许多。我之所以称之为野史，是因为作者收集素材的管道略有瑕疵。正如作者在后记里所言，他与许愿做了深度访谈，没能采访到林忆莲最是遗憾（P210）。

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2019年11月26日，蔡哲轩去北京第一次采访许愿时留影
借由作者的文字，读者轻而易举就能走入许愿的内心深处，或者说，我们听到了许愿希望我们听到的那些话，有时候，我们是以许愿的视角在回顾那段历史。于是，许愿不仅是《野花》专辑的制作人，也成了《林忆莲：野花》这本书的主心骨，正如作者在前言里说的：“我在这本书里便不再过多地赞颂她那些人尽皆知的事，而把主要精力放在《野花》专辑背后的方方面面，比如说企划，比如说制作，又比如说影响……” （P7）