节气|鉴赏|白露：人生朝露，书画千秋( 三 ) 千秋|节气|自然界|葛洪携|鉴赏

文章图片

元鲜于枢《醉时歌等唐人诗十二首》
与赵孟頫书风最接近的当数鲜于枢，一个地道的北京人。他比赵孟頫小两岁，私交甚笃。赵曾评： “尝与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。 ”由此可以看出对鲜于枢的肯定。鲜于枢书风有豪放之气。这首《醉时歌》更见性情，笔法果断奔放、大起大落、瞬息万变。看似洋洋洒洒，实际上每一笔都内含骨力。通篇虽然力道十足，却有明快的节奏感，时而古朴厚重，时而飘逸洒脱，时而若断若连，时而一泻千里。顺势生发之中，呈现其中的多姿神采，精妙处在于浑然天成。
董其昌和赵孟頫称得上“欢喜冤家” ，一生都在较劲。董自己说： “吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气，惟不能多书，以此让吴兴一筹。与赵文敏较，各有短长。行间茂密，千字一同，吾不如赵。若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。赵书无弗作意，吾书往往率意。当吾作意，赵书亦输一筹，第作意者少耳。 ”到了晚年，董其昌认识到赵有不可及之处： “余年十八学晋人书，得其形模便目无吴兴。今老矣，始知吴兴书法之妙。 ”赵的一生，始终存在压抑感，董其昌的大半生时间，皆春风得意。由此可以看出，对一个书家要做到全面认知，可能会经历一个不断反复的过程。对于大家尚且如此，更何况一般人？
董其昌《秋兴八景图册》共八开，堪称精品力作，乃董氏于庚申（1620）八、九月间作于书画船，泛舟松江、苏州、京口途中所见秋景，历时二十余天。此册页画面秋意浓郁，可窥空灵恬静之美。虽着笔无多，廖廖数笔，设色古雅秀润，画面通透明净，清光一片。画中峻拔的山石，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各呈其态，手法多变，或草木葱茂、烟雨迷蒙，或沙汀芦荻、远岫横亘，或江天楼阁、彩舟竞发，无疑是董其昌提倡 “读万卷书、行万里路”的最佳注脚。董其昌在册页中多次题“仿某某” ，这和董的其它作品类似，虽说如此，其实都是自我挥运。董其昌的师古主张常见，诸如 “作画不从摹古入，必堕恶道” ， “画家以天地为师，其次山川为师，其次以古人为师” ，可见董其昌通过这种方式实践“外师造化、中得心源”的宗旨。

文章图片

明董其昌《秋兴八景图册》（第一开）
第一开款识记： “余家所藏赵文敏画有《鹊华秋色卷》、《水村图卷》、《洞庭两山》二轴、《万壑响松风百滩渡秋水》巨轴，及设色《高山流水图》，今皆为友人易去，仅存巨轴学巨然《九夏松风》者，今日仿文敏笔并记。庚申八月朔前一日” 。读此款语，可知董其昌收藏了很多赵孟頫的画，既借鉴，又较劲。 “八月朔”即阴历八月初一，白露节气前后。辛丑年的白露，正好是阴历八月初一，可谓正当此际。

文章图片

明董其昌《秋兴八景图册》（第二开）
第二开题款分两段： “溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。 ”“平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。烟树晚微茫，孤鸿下夕阳。 ”款字注明已到了中秋，与当下的辛丑年时间基本相近，可以感同身受。有些诗词应该出自董其昌的手笔，可以领略到董其昌的诗人风采。