节气|鉴赏|白露：人生朝露，书画千秋( 四 ) 千秋|节气|自然界|葛洪携|鉴赏

文章图片

明董其昌《秋兴八景图册》（第五开）
第五开款字写的是秦少游诗： “秋光老尽芙蓉院，堂上霜华匀似剪。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖。岁华一夕委西风，独有春红留醉脸。 ”董其昌在舟中，“乘风宴坐有偶然欲书之意” ，状态颇佳。

文章图片

明董其昌《秋兴八景图册》（第七开）
第七开款字写道： “吴门友人以米海岳《楚山清晓图》见视，因临此幅” 。董其昌直接点明了对米芾的倾慕。其实，董的这次“书画船”行程，本身就是模仿老米！

文章图片

明董其昌《秋兴八景图册》（第八开）
第八开写道： “今古几齐州，华屋山丘，杖藜徐步立芳洲，无主桃花开又落，空使人愁。波上往来舟，万事悠悠，春风曾见昔人游，只有石桥桥下水，依旧东流。庚申九月重九前一日书，是月写设色小景八幅，可当秋兴八首。 ”读款语可知：时间已经到了重阳，对整个行程进行总结，不仅令人想到杜甫的《秋兴八首》名篇，诗书画相通！
时隔两百多年时间，道光辛丑(1841)五月廿八日，何绍基的老师吴荣光，受潘正炜之邀，在鹤露轩鉴赏董其昌《秋兴八景图》册，题跋和韵，有感于翰墨因缘聚散无常，在第一页写道： “香光起为湖广提学之后未擢太常之前，而铭心绝品书画散易殆尽，云烟过眼，当作如是观， ……大抵翰墨久暂有定，亦视夫人之缘法深浅也。 ”此番论述正是吴荣光从事鉴藏的心声。虽然吴荣光多年来一直竭尽全力从事古书画的收藏，有时甚至感觉累心，但他从未抱有永占书画藏品的态度，而是以豁达超迈的乐观心态视之为“云烟过眼” ，常将自己的藏品看作为一种得于翰墨因缘的幸运之物。吴荣光在第二开写道： “树疏枫赤怀人远，平分尚觉秋光浅。天地几苍茫，回首即艳阳。香光此幅极似吾家溪山秋霁” ，尤其是最后一句，说明引起了共鸣，书画结缘，可以“相向而行” 。第八开则记： “图画识荆州， (余藏有天启甲子曾鲸画香光小像)居士比邱（丘）。 (注:漏“禅游戏白蘋洲”句），弹指云山供洒墨，香草多愁。天地一扁舟，江水悠悠，无端秋色载云游。拈出少少杜陵诗八首。今古风流。 …… ，近来覃溪老人渐而未顿，而考鉴未至，足留人指摘，奈何奈何。 ”看时间在“辛丑初伏” ，鉴赏算是消夏之举。吴荣光依仗着雄厚的家族经济实力以及与文人官僚间鉴藏往来的便利渠道，积累起丰富高端的筠清馆收藏，最终确立了在岭南乃至全国书画鉴藏大家的位置。作为一个正统文人，吴荣光对受明代中后期“心学”影响所兴起的狂怪风格的书画作品不屑一顾，强调晋唐人乃是正道。他对董其昌倡导的“以禅语悟书画”理论也颇有微词，尽管他十分佩服董氏才华： “香光以禅语悟书画，有顿证而无渐修，颇开后学流弊，然其绝顶聪明，不可企及” 。

文章图片

清王时敏《杜甫诗意图》（第十开）
清王时敏擅画山水，以元黄公望、倪瓒为宗，最主要是受到董其昌的影响，极力主张恢复古法，与王鉴、王石谷、王原祁并称“四王” ，位列首席。《杜甫诗意图》共十二页，每幅有隶字杜诗二句，此页“秋山枫菊”绘于康熙乙巳（1665），所题为“石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开” 。后有自跋云： “少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图” 。读杜诗、画杜诗，可见“诗书画印”不分家，将诗意转变成画意，功夫在诗外，也在画外。