节气|鉴赏|白露：人生朝露，书画千秋( 五 ) 千秋|节气|自然界|葛洪携|鉴赏

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清髡残《秋山幽静图》
清初“四僧”之一的髡残，擅长人物、花卉，尤精山水，师法黄公望、王蒙，尤近王蒙。因为成长在改朝换代之际，其学术和艺术态度有“遗民”情结，喜游名山大川，在黄山就住了年余。代表作《秋山幽静图》作于四十九岁。虽是平凡景致，却能在平淡中见幽深。笔法苍劲，章法严密，喜用秃笔渴墨，层层皴擦勾染，厚重而不板滞，郁茂而不迫塞。由题款来看，就是作画完成时使用画笔直接书写，多秃颖钝锋，布局依山势铺陈，每行长短错落，似不经意，但最终题字可与绘画融为一体，但又自显于画外。髡残书法不注重传统意义上艺术美感，甚至并不在意自身风格的连贯性。

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明倪元璐行草《章华宫人夜上楼》七言诗轴
董其昌与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“晚明四家” ，除此而外，王铎、黄道周和倪元璐合称为“三株树” ，实质上，张瑞图的书风和后三人“更搭” ，体现了晚明书风的个性化，重视野怪之美。倪元璐的书法，同样表现得淋漓尽致，这首诗的意境和笔墨极为匹配，意境苍凉： “章华宫人夜上楼，君王望月西山头。夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。 ”倪元璐书法既有明人行书流便秀雅的共性特点，又有自己涩劲朴茂的风貌，其笔法出于帖学，深得鲁公厚实劲健之笔意而更为劲峭，结体趋于扁方，呈欹侧之势，以险寓正，风格奇倔刚毅，异态高古，在明末自成一格。
晚明清初的书风基本上是一体化延续的，虽然分属两个不同的朝代。清代书法真正的发展，得力于碑学兴起。这其中有汉碑、魏碑和唐碑之别。以隶书名世者得力于汉碑，学颜者多半宗法唐碑，主要就是颜真卿。颜真卿的书法在清代出现了一个取法的高峰期，无论是明末清初的王铎、傅山，还是后来的邓石如、刘墉和伊秉绶，都是不遗余力。

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清刘墉尺牍
刘墉信札是白露日给“敬候绂庭尚书制军大人”写的一封求助信： “此际贫窘，实望周济，拜领申谢。弟一无善状，惟辞受未损声名。 ”总督系正二品官，加尚书衔为从一品，一般称部堂、制台和制军等。潘祖荫的父亲潘曾绶，字绂庭，做过尚书，但刘的年岁早潘很多年，所以应该另有其人，有待进一步考证。刘墉书从颜真卿出，但较之颜氏更显圆润浑厚，作书喜用浓墨，遂有“浓墨宰相”之称。此札尤见性情，不拘一格，时见妙笔。
伊秉绶取法汉碑兼唐碑，学《张迁碑》，学颜楷，也学颜行书。 “赏心于此遇，欲辨已忘言”行书对联书于“丁卯”（1807），上款有“集陶诗”字样，上下联语皆出自五柳先生手笔，下款注明“佳日” ，可见当时心情不错。整件对联意境明快。 “月华洞庭水，兰气潇湘烟”隶书横幅书写于“壬申”（1812），属晚岁精品，三年后就去世了。款字有“云伯先生极赏余此句，书之以徇知己” 。可见古人创作，注重有感而发，触景生情。 “云伯”推测是浙江人冯登府，与阮元交好，曾修《福建通志》，和伊秉绶有交集。两作时间皆在“仲秋” 。春夏秋冬，四时成岁，每季都有孟、仲、季三个月， “孟”是第一， “仲”是第二。也就是说，仲秋为秋季的第二个月，即农历八月，正值当下。古人“中秋”与“仲秋”最初是通用得，后来各有所指，前者是一天时间，后者是一段时间。