编钟|王清雷：周代礼乐制度视野下的编钟( 三 ) |王清雷|礼乐|甬钟|中国艺术研

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收藏于中国国家博物馆的安阳殷墟妇好墓出土的编铙
至于钮钟，目前发现最早的是山西闻喜上郭村M210出土的编钮钟，为西周末期器物。春秋战国时期，钮钟进入大发展的阶段。到秦代，有制作精美的“乐府钟” 。西汉时期的章丘洛庄汉墓、海昏侯刘贺墓等都有编钮钟出土。其中，海昏侯刘贺墓编钮钟的钟体表面饰有精美的错金纹饰。在其经常敲击的部位，错金纹饰有不同程度的磨损痕迹，这有助于学者来研究编钟的演奏等相关问题。

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收藏于秦始皇帝陵博物院的秦始皇陵园出土的“乐府钟”
“曾侯乙编钟”是不可回避的“顶峰之作” 。 “曾侯乙编钟”共有64件，分3层8组，重量约4.5吨。此外，在曾侯乙墓中还同出了1件楚惠王赠予曾侯乙的镈钟。 “曾侯乙编钟”除了规模庞大、制作精美之外，还可以演奏七声音阶、半音阶，可以旋宫转调，这终结了那种认为中国先秦时期没有七声音阶的错误认识。这套编钟的音域有5个八度又1个大二度，而号称“西方乐器之王”的钢琴，在18世纪的时候其音域也仅有5个八度，可见曾侯乙编钟的音乐性能之高超。

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收藏于湖北省博物馆的曾侯乙墓出土的“曾侯乙墓编钟”
编钟的制作工艺非常考究，每道工序都需要很多的人力、物力和财力成本，造价高昂，故而被视为礼乐重器。以现代编钟的失蜡法铸造为例，可以分为翻模、做制蜡、涂料制壳、脱蜡、焙烧、浇铸、清沙、抛光、整形、校音、着色等十几道工艺。从山西侯马出土的大量陶质钟范可知，当时的编钟采用陶范法铸造，但其工艺程序与失蜡法有许多相似之处。王清雷主任于2017年曾去湖北武汉精密铸造有限公司考察现代编钟的铸造。在此期间发现，确定编钟音高最重要的步骤并非最后的调音，而是最初制作的蜡模，这道工序如果出现问题，最终制成的编钟就一定是废品。制作蜡模需要多年的经验积累，因为无法通过敲击蜡膜发声来判断其音高。后期调音也是非常重要的工序，现代可以借助校音仪器作为辅助，而古代唯一可用的工具就是人耳，所谓“以耳齐其声” 。此外，编钟是否经过调音还可以用于考古类型学的断代研究。
世界音乐科技史上的奇迹——“一钟双音”
“一钟双音”是指敲击编钟的正鼓部和侧鼓部，会分别发出不同的乐音。冯光生先生认为， “一钟双音”经历了三个不同的发展阶段。第一个阶段是“原生双音”阶段，如商代的编铙、大铙，其钟腔内均没有调音。虽然敲击商铙的正鼓部和侧鼓部可以发出不同的音高，但是在实际的使用中，只使用正鼓音，而不使用侧鼓音。绝大部分商代的编铙都是每组3件，除了妇好墓中出土了5件编铙。但妇好墓编铙的编列尚有争议，有学者认为它们是同一组，即5件一组；也有学者认为是“3+2”的组合。但是无论如何，目前所知编铙5件一组仅为特例，用常见的3件一组的编铙肯定无法演奏五声音阶。编铙应该并非定音乐器，只是用不同的音高在战场上表示不同的指挥信号。在这种情况下，其音高也不需要准确调音。第二阶段是“铸生双音”阶段，如西周早期的编钟。当时的乐师已经意识到合瓦形的钟体可以产生“一钟双音” 。为了演奏礼乐的需要，乐师人为地利用合瓦形的钟体，铸造出“一钟双音”性能比较好的编钟，但这一阶段的编钟钟腔内壁仍然没有调音。例如湖北随州叶家山M111出土的甬钟音高很准，就属于这一阶段的产物。这套编钟大致在西周早期昭王时铸成，其中2件的侧鼓部有纹饰标记，这是目前发现最早有侧鼓音纹饰标记的编钟。第三阶段是“铸调双音”阶段。西周中晚期的“兴钟”“应侯钟”等属于这一阶段的产物。此时的编钟经过“挖隧” ，会在钟腔内壁留下“调音槽” 。有些编钟上没有发现“调音槽” ，可能是明器。春秋早期之后，新的调音方式出现，在编钟的四个侧鼓部添加了“音梁” ，调音时不用在钟壁上“挖隧” ，而是锉磨音梁。