生物|范翼鹏评《莱姆作品集》︱莱姆：从不可能出发波兰|生物|作品集|莱姆|人类

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莱姆文集，译林出版社2021年8月出版：《索拉里斯星》，靖振忠译，， 254页， 49.00元；《惨败》，陈灼译， 392页， 58.00元；《未来学大会》，许东华译， 143页， 42.00元；《无敌号》，罗妍莉译， 202页， 45.00元；《伊甸》，续文译， 275页， 48.00元；《其主之声》，由美译， 234页， 46.00元
2021年是伟大的波兰科幻小说大师斯坦尼斯瓦夫·莱姆（Stanis?aw Lem ， 1921-2006）的一百周年诞辰。在很长一段时间，中文世界中能够读到的莱姆作品仅有《索拉里斯星》《完美的真空》，以及后来引入的《机器人大师》。今年，莱姆的作品有了更完整、成套的译介。在这里，我想要从个人的阅读经验出发，对莱姆的科幻宇宙进行一些简单的介绍和解读。相比于阿西莫夫、克拉克、海因莱因这些响当当的名字，可能因为作品的种类在此前相对较少，莱姆在中文世界里相对小众，或者至少说，除开科幻圈内部一批忠实拥趸之外，这位波兰大师的名字还没有红火到“出圈”的程度。
相比于同代人，莱姆的不同甚至另类之处最让人着迷。莱姆不混美国人的科幻圈子——实际上他也看不起他们——但他的独特之处不仅仅是人脉、流派、国别这些政治上的区分，他的写作风格、智识上的野心也和同代人迥然不同。

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波兰科幻小说家、未来学家斯坦尼斯瓦夫·莱姆（图源：The New York Times）
相比于我们所熟知的二十世纪美国科幻里宏大、歌剧式的叙事、奇观式的技术想象，莱姆的科幻作品有时更像是心智、哲学、思辨层面的小品。虽然是东欧出身，但莱姆并不完全像前苏联那一批科幻大师一般，来自于纯粹“硬理工科”的技术背景，事实上，他对诗歌和文学的了解很深，这些也成为他科幻创作生发的土壤。或许莱姆作品一些特定的地方，会唤起读者对卡夫卡、卡尔维诺、博尔赫斯或是当代的科幻作者特德·姜等科幻/文学/幻想大师的记忆。可以说，这位波兰大师既诙谐、奇趣，又黑暗、深沉，他的一些近乎去类型化的作品，像是借用科幻外壳的哲学讨论或者文学实验。
科幻作品天马行空的想象力，最终仍然锚固在“人”这个终极母题上。
原因其一是人无法超越自身视野的局限性。科幻创作者向“未知”进行一种投射，这个未知可以是技术上还未达到的，时间上还未来到的，或是空间上还未抵达的，当然，这种未知也可以是对某种还未接触过的文明的想象。借这种“未知” ，创作者建构某种别样的信仰体系、哲学体系甚至物理规则。但是，即便再具超越性的想象力，这种对所谓“未知”“不可知”的投射仍然无法超脱人类自身的有限框架——用一句听起来拗口又多余的话来讲， “人没有办法想象真正无法想象的事物” 。
半透明的鬼魂、三头六臂的怪兽、状如一团粘液的外星生物……这些想象也只是人类已经见过的元素的重新组合，或夸张式的表现。尼采在《快乐的科学》中的这段话：“人在思考、分析时不得不从自己的立场和视角出发，而不能超越自己的立场和视角。 ”
原因其二在于创作的出发点和意图。许多科幻创作者对“未知”和“他者”的想象，毕竟还是用来反观自照、反求诸己，不论时间多么遥远、设定如何在宇宙的另一端，其故事的本质仍然是对人类文明本身的讽喻，那些对星际间的事件的讲述，是经过变形处理的人类政治世界的演绎。对“第一次接触”（first contact）这个科幻类型当中恒久的基本母题，莱姆享誉全球的杰作《索拉里斯星》正是展现了一个消极、真实又迷人的态度。如果说同代的科幻大师的创作，在于向“不可知”进发，那么莱姆则是从“不可知”出发。想要与某个对象联结与沟通，首先需要我们看到和理解对方，但莱姆提醒我们，这交往的第一步或许都永远无法完成。地球与外星文明往往存在着超乎想象的不同，以及出乎意料的理解障碍。生命与生命之间也并非往往存在着共性。