正格$什么是古诗中的旁犯、蹉对、假对、双声、叠韵、正格、偏格？( 二 )

这种利用同字不同意，同音不同意来对仗的方式，即假对。

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四、双声如“几家村草里；吹唱隔江闻”，“几家”、“村草”与“吹唱”、“隔江”，皆双声。《梦溪笔谈》
这个好理解。古人用反切之法标注字的发音，今天我们用拼音来标注。
“几家”，声母都是j；“村草”声母都是，“吹唱”声母都是ch。
“隔江”用拼音就不对了，用反切法来看。說文解字中，隔，古覈切；江，古雙切。反切法切上字取声母，“隔江”上字都是古。
相连二字都是同声母，所以称为双声。
五、叠韵如“月影侵簪冷，江光逼屐清”，“侵簪”、“逼屐”皆叠韵。《梦溪笔谈》
明白了双声，就好理解叠韵了。
“侵簪”，在一个韵部，韵母相同。“逼屐”在一个韵部，也是韵母相同。相连二字同韵，称为叠韵。
这个叠韵，和填词是使用同一个字来押韵（例《如梦令》中叠韵：知否、知否），不是一回事。
六、正格与偏格计第二字侧入。谓之正格，如：“凤历轩辕纪，龙飞四十春”之类。第二字平入谓之偏格，如“四更山吐月，残夜水明楼”之类。唐名贤辈诗，多用正格，如杜甫律诗。用偏格者，十无一二。《梦溪笔谈》
侧入，即仄入，就是首句第二个字是仄声。这种为正格。诗中举例的是：仄仄平平仄，凤历轩辕纪。
平入，首句第二个字是平声，即：平平平仄仄，四更山吐月。
因为五律首句不押韵为正例，所以沈括没有提到仄仄仄平平，和平平仄仄平这两个句式作首句。
沈括还提到，杜甫作诗，正格五律占比八九成，偏格五律只有一二成。
杜甫的五律有六百首，是不是如此比例老街不清楚，但是正格的确很多，例如杜甫的《陪郑广文游何将军山林十首》中，偏格只有这一首：
忆过杨柳渚，走马定昆池。
醉把青荷叶，狂遗白接?。
刺船思郢客，解水乞吴儿。
坐对秦山晚，江湖兴颇随。
忆过杨柳渚，平平平仄仄，过，这里是平声。
其他九首都是正格，例如：
床上书连屋，阶前树拂云。
将军不好武，稚子总能文。
醒酒微风入，听诗静夜分。
絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。

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结束语以上的几种现象，在古诗词中有的常见，有的不常见。古人总结出来的东西，对现在学习诗词创作的朋友来说，有的可以遵守，有的不必遵守。
但是了解这些现象，有助于我们更好地欣赏古人作品。
@老街味道
古诗分三种，一看就懂和看注释才懂，还有一种是以为懂其实未必懂