潘静淑|恽寿平“没骨神品”现身，为何吴湖帆称他是中国花鸟第一人？( 三 ) 恽寿平|潘静淑|梅景|花卉|书画

除去末页吴湖帆的题跋“借临”一事外，另有鉴藏印“颂阁所藏”、“陶庵经眼金石书画” ， “陶庵”即是民国时上海大收藏家徐俊卿，庞莱臣的掌眼人，他与庞虚斋、吴湖帆相友善，庞虚斋多次参加美展之画品多由徐俊卿经手办理。
徐氏收藏古画颇具眼力，据《吴湖帆日记》所载，他藏有王绂、倪元璐、恽寿平、王翬等人的至精之作。

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恽寿平（1633-1690）
山水花卉册
册页（十开）水墨、设色纸本
甲子（1684年）作
尺寸：23.50×36.50cm（每幅）
从原本恽寿平《山水花卉册》与临本吴湖帆潘静淑《临南田山水花卉》二者比对上看，画面物象、布局、笔墨几乎完全一致，唯临本更见新艳；所题诗、跋和款也完全一样，唯书法带不同的个人风格。

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恽寿平《山水花卉册》册页（十开）水墨、设色纸本（局部）

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吴湖帆、潘静淑《临南田山水花卉》（十开）水墨、设色纸本（局部）
钤印共有吴湖帆印、才似春山万树花，吴潘静淑、吴湖帆、吴湖帆、湖帆临本、吴湖帆印、梅景书屋、梅景书屋、湖帆、静淑书画、潘静淑、吴潘静淑、双修阁内史、静淑书画、潘静淑、吴潘静淑、双修阁内史、静淑画记、吴湖帆潘静淑合作等31方印，可见其十足的青睐。

恽寿平《山水花卉册》册页（十开）水墨、设色纸本（局部）

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吴湖帆、潘静淑《临南田山水花卉》（十开）水墨、设色纸本（局部）
而著名书画家、鉴赏家萧平认为，女性的画家一般非常喜欢清雅的作品，而清雅必须有很高的文学修养，才能退去“俗”字， “所以女性画家学恽寿平这一路的特别多，吴湖帆夫妇临摹这幅《山水花卉册》，吴湖帆临摹了山水，潘静淑临摹了花卉。吴湖帆是海上著名的大画家、大鉴定家、大收藏家，他们自己心摹手追的作品肯定是头等作品。 ”
《山水花卉册》是恽氏集大成之作
研究清代文人画的范本
吴湖帆、潘静淑对恽寿平的这件《山水花卉册》青睐有加，不是没有缘由。
《山水花卉册》创作于1684年，是恽寿平返回家乡常州之后的第二年。当时，他在白云溪渡口南岸建“瓯香馆”并定居于此，时而出游苏州、常熟、宜兴、无锡、昆山、杭州等地。
在生命最后的六、七年内，他潜心书画创作。萧平认为：“恽寿平分为前期山水画和后期花鸟画两个阶段，这本册页是他非常好的一个时期的作品，年龄大了，画这一路细致的画会有问题；年纪小了，可能修养功底略逊一点。 ”
其山水画初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，大幅求“势” ，小幅求“趣” ，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有“四王”未到之处。
自清至近现代以来，学界以郑午昌、黄宾虹、傅抱石为首，皆有恽寿平山水高于四王山水的艺术论断，吴湖帆评价其为自董其昌之后最与倪瓒精神相通的文人画家。
此套册页中的五开山水涵盖青绿山水与水墨山水，诸山水既各具一格，又同呈细秀、清润的个性特色，可见其“出以己意” ，别具简逸清新格调，自成一家。