潘静淑|恽寿平“没骨神品”现身,为何吴湖帆称他是中国花鸟第一人?( 三 )
除去末页吴湖帆的题跋“借临”一事外 , 另有鉴藏印“颂阁所藏”、“陶庵经眼金石书画” , “陶庵”即是民国时上海大收藏家徐俊卿 , 庞莱臣的掌眼人 , 他与庞虚斋、吴湖帆相友善 , 庞虚斋多次参加美展之画品多由徐俊卿经手办理 。
徐氏收藏古画颇具眼力 , 据《吴湖帆日记》所载 , 他藏有王绂、倪元璐、恽寿平、王翬等人的至精之作 。
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恽寿平(1633-1690)
山水花卉册
册页(十开) 水墨、设色纸本
甲子(1684年)作
尺寸:23.50×36.50cm(每幅)
从原本恽寿平《山水花卉册》与临本吴湖帆潘静淑《临南田山水花卉》二者比对上看 , 画面物象、布局、笔墨几乎完全一致 , 唯临本更见新艳;所题诗、跋和款也完全一样 , 唯书法带不同的个人风格 。
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恽寿平《山水花卉册》册页(十开) 水墨、设色纸本(局部)
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吴湖帆、潘静淑 《临南田山水花卉》(十开) 水墨、设色纸本(局部)
钤印共有吴湖帆印、才似春山万树花 , 吴潘静淑、吴湖帆、吴湖帆、湖帆临本、吴湖帆印、梅景书屋、梅景书屋、湖帆、静淑书画、潘静淑、吴潘静淑、双修阁内史、静淑书画、潘静淑、吴潘静淑、双修阁内史、静淑画记、吴湖帆潘静淑合作等31方印 , 可见其十足的青睐 。
恽寿平《山水花卉册》册页(十开) 水墨、设色纸本(局部)
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吴湖帆、潘静淑 《临南田山水花卉》(十开) 水墨、设色纸本(局部)
而著名书画家、鉴赏家萧平认为 , 女性的画家一般非常喜欢清雅的作品 , 而清雅必须有很高的文学修养 , 才能退去“俗”字 , “所以女性画家学恽寿平这一路的特别多 , 吴湖帆夫妇临摹这幅《山水花卉册》 , 吴湖帆临摹了山水 , 潘静淑临摹了花卉 。 吴湖帆是海上著名的大画家、大鉴定家、大收藏家 , 他们自己心摹手追的作品肯定是头等作品 。 ”
《山水花卉册》是恽氏集大成之作
研究清代文人画的范本
吴湖帆、潘静淑对恽寿平的这件《山水花卉册》青睐有加 , 不是没有缘由 。
《山水花卉册》创作于1684年 , 是恽寿平返回家乡常州之后的第二年 。 当时 , 他在白云溪渡口南岸建“瓯香馆”并定居于此 , 时而出游苏州、常熟、宜兴、无锡、昆山、杭州等地 。
在生命最后的六、七年内 , 他潜心书画创作 。 萧平认为:“恽寿平分为前期山水画和后期花鸟画两个阶段 , 这本册页是他非常好的一个时期的作品 , 年龄大了 , 画这一路细致的画会有问题;年纪小了 , 可能修养功底略逊一点 。 ”
其山水画初学元代黄公望、王蒙 , 深得冷澹幽隽之致 , 大幅求“势” , 小幅求“趣” , 寄郁勃于悠闲 , 枯而有润 , 淡而有奇 , 自成格局 , 有“四王”未到之处 。
自清至近现代以来 , 学界以郑午昌、黄宾虹、傅抱石为首 , 皆有恽寿平山水高于四王山水的艺术论断 , 吴湖帆评价其为自董其昌之后最与倪瓒精神相通的文人画家 。
此套册页中的五开山水涵盖青绿山水与水墨山水 , 诸山水既各具一格 , 又同呈细秀、清润的个性特色 , 可见其“出以己意” , 别具简逸清新格调 , 自成一家 。
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