潘静淑|恽寿平“没骨神品”现身,为何吴湖帆称他是中国花鸟第一人?( 五 )
用色甚轻淡、清雅 , 下笔极简逸、柔细 , 笔、墨、色融和一体 , 深传花卉自然卓约之姿 , 其出色的创新成就 , 诚如至友王石谷在恽寿平《国香春霁图轴》题跋中所评:“北宋徐崇嗣创制没骨花 , 远宗僧繇 , 傅染之妙 , 一变黄筌勾勒之工 , 盖不用墨笔 , 以彩色染成 , 阴阳向背 , 曲尽其态 , 超于法外 , 合于自然 , 写生之极致也 。 南田子拟议神明 , 真能得造化之意 , 近世无与敌者 。 ” 萧平则认为恽寿平借古开今 , 其实是借徐崇嗣的名义来实行他自我的研究与创造 , “恽寿平就是高雅、清雅、典雅 , 把’雅’字占尽 , 完全用没骨技法 , 画得如此清丽、古雅非常不易 。 他将易俗的东西画得这样高雅 , 是有创造性的 。 这本册页既有山水精品 , 又有没骨花卉精品 , 从收藏的价值上来讲 , 一本等于两本 。 ” 清以后 , 恽寿平广受推崇 , 被尊为近古以来的花鸟画宗师 。 任伯年、齐白石、吴昌硕等名家都研习过他的作品 , 从海派到岭南画派深受其影响 。 清初迄今300年来的花鸟画创作 , 皆在恽寿平没骨技法的影响下呈现出丰富多元的面貌 。
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恽寿平《山水花卉册》册页(十开) 水墨、设色纸本(局部)
对比北京故宫博物院珍藏的两件恽寿平作品 , 1675年43岁所作的《山水花鸟图册》和1687年55岁所作的《花卉图册》 , 前者用笔趋精细 , 设色较鲜丽 , 属典型中年风格;后者笔法变更简练 , 运色亦淡雅 , 呈晚年面貌 。 此次上拍的《山水花卉册》甚接近于后者 , 尤其腊梅画法极为一致 , 珍稀程度极为难得 。
知名美术史学者汤哲明认为 , “这件作品即使放在博物馆 , 也是重器 。 尤其五开花卉的艺术水平首屈一指;其中一开牡丹 , 更是曾被上海书画出版社《花鸟画通鉴》选作封面 。 ” 南京博物院收藏有恽寿平多件精品 , 其陈列艺术研究所所长万新华看过此作后认为:“这件作品可以与故宫博物院、南京博物院的收藏相媲美 , 是一件博物馆级的之作 。 ”
吴湖帆潘静淑二人临摹的《山水花卉册》曾于2003年嘉德春拍中惊艳亮相 , 而这件恽寿平《山水花卉册》在2007年的成交价为806万元 , 14年后原本再次现身 , 或将续写一段新的收藏佳话 。
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