传统|中国一线艺术家——著名画家林永松作品欣赏( 三 ) 山水画|传统|画集|艺术|一线

1.开皴法写实的一代先河。传统皴法历经千余年的不断程式化，至今已经完全违背了皴法存在的实际意义，与山石自然的刻画没有任何联系，这是传统皴法存在的最大弊病。 “迷踪皴”的创新就在于以画家自身对所描画山川的熟悉，经过艺术提炼，把绘画的技法重新拉回到对自然界的重现上来，在“迷踪皴”法的催动下，纸上峰壑与自然天籁产生了真正精神、气质上的融合。

清代石涛提倡“搜尽奇峰打草稿” ，他所“搜尽”的，是安徽宣城、黄山一带的奇峰；林永松所尽搜的，除了故乡巴蜀群山以外，他的足迹还踏遍了西北、华北、华东等地，大量的写生总会让他游离在艺术与现实之间。林永松笔下的“迷踪皴”主要反映的是蜀地山川特质，带有非常强烈的地域性，如果需要表现西北的华山、华北的燕山，就需要借助“迷踪皴”的基本理论，结合实地的地质地貌状况，做适当的笔法调整。所以， “迷踪皴”创新的现实意义在于，提出（或者重提）了一种“皴法要表现地质地貌”的理念，这就是石涛的“笔墨当随时代”观点的时代应用。

2.写实的置身视觉重现。林永松从小就生长在四川峨嵋山麓，蜀山一峰一石、一草一木的形态都融入于他的血液之中， “迷踪皴”法创新的最重要物质基础就是蜀山对他精神的陶养。我们游览山川总会产生一种远近视觉美感差规律：山峰的远眺视觉美丽壮观、峻拔迷蒙，而近看则乱石堆磊、草木杂生，毫无壮美可言。 “迷踪皴”法的写实效果也正在于此。林永松“迷踪皴”山水的一个很明显的特征就是：视觉距离在作品五米以外，可以感受到宏观气势上蜀山峰峦或雄阔峻拔，或苍茫蓊郁；当走近作品仔细观察，可以发现草石庞杂交错、浑厚纷披的画法复杂多变，有些凹暗处甚至勾皴笔法模糊。那么我们可以推想， “迷踪皴”画法运用下气韵生动远效果的营造，一定是以近视效果的迷离为代价的。 “迷踪皴”在某种程度上削弱了传统中国画“移步换影”的散点透视效果，而增加了宏观上的焦点透视应用，重要的是，他没有彻底否定传统的散点透视，只是在两种透视的权重比例上有所调整，使画面在艺术与现实的最佳结合点上有了更新的突破。

3.集古代经典皴法于一处。林永松作为一代中年山水画大家，他对传统山水画的经典皴法非常熟悉，可以运用自如地画出各种风格的作品，譬如南宗画法，他擅长元代黄公望、王蒙；北宗他宗法明代浙派的戴进、吴伟，向上溯源于北宋诸家，传统基础非常扎实。他的“迷踪皴”所融会贯通的，只是上述南北诸家皴法的表现笔意，而不是笔法，这是”迷踪皴”法的画法核心。如果仔细解析林永松作品的“迷踪皴”法，就会发现所谓的“迷踪皴” ，就像色彩缤纷的万花筒，古代各种皴法的笔意意境都可以有朦胧的存在感觉，只是根据造型位置的不同，各种皴法混合的比例不同，所以也就得到了各不相同的品赏味道。

“迷踪皴”的笔法组成比较复杂，基本上是借鉴了传统经典各类皴法的笔意意境，融合在反复积墨、破墨的墨法和巧妙的水法之间，譬如表现石质坚硬的山峰，多使用南宋小斧劈皴、北宋马牙皴，在与墨法的融合中交替互用，再适当辅之以雨淋墙头皴，等等。把传统经典皴法由单一的重复动作发展为复合构成；把传统经典皴法由单纯的线条叠加发展到与干、湿、浓、淡墨法相结合；把传统经典皴法由淡干笔墨皴擦后的淡墨微染（元代黄公望皴法）、皴擦后湿墨大面积渲染（清代龚半千皴法）发展到皴擦→含水量各不相同的积墨、破墨→再皴擦→再积墨、破墨的多次循环，这是“迷踪皴”的重要画法。