书友推送文章：《不满20岁的学生，凭啥书法能入国展？评委：有清晰的传统功夫》。
看到文中所说的入展作品，我认为：凭实力。





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就是上图这件作品。据了解，该作品为《全国第十二届书法篆刻展》入展作品，作者名叫李金昊，是吉林建筑大学书法学院一八级学生，不满20岁。




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为什么说他凭实力呢？第一，有古法可依。用收藏界的行话来说，这件作品“大开门”，一看便知取法宋代黄庭坚的《李太白忆旧游帖》和《诸上座帖》。
第二，用笔不拘泥、结字有度。从首字“吾”到尾字“意”期间没有丝毫做作的痕迹，可见平时在临帖上没少下功夫；起首三字由小至大，排列极为紧凑，第三字最后一笔突然拉长，打破了之前的紧凑，这正是书法中的“密不透风，疏可跑马”。





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第三，有书法新意。黄庭坚草书字字为营，字与字笔画与笔画的连带不频繁，作者在此基础上增加连带，应该是借用怀素《自叙帖》的笔意；还有，在笔画上作者加入了篆书的东西，“篆轴气”使作品有立体感。第四，便是字外的功夫了——作品内容是作者自撰，难得就难得在这。当今书法爱好者大都喜欢抄写古人诗词，鲜有自己的内容，一是受自身知识所限，二是自己写也麻烦，不如直接“故人西辞黄鹤楼”或“大江东去浪淘尽”来的方便——只需把字练好就行，剩余的，抄。





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这件作品中的内容，乃作者日常学习书法的感悟，虽如此，但已实属可贵。全文：“吾于静时尝思古人妙在何处，浓墨淡痕间能自出神采，XX之上满乾坤之象也！近作大草而有所悟：盖须令机散动X以情绪从势而书，方能略得古意。”我偶尔也写草书，但说实话，这件作品中有三个字我不敢确认，故使用“X”代替（其实可以胡诌的）。





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既有传承，也有创新，还有字外功夫，入展当属正常，而且评委对其评价也很高。中国书协理事陈羲明说：“这幅大草作品笔下有传统，主要取法宋代黄庭坚，也能看到一些“二王”、怀素的东西，传统脉络清晰而顺畅。”
中国书协草书委员会委员何开鑫说：“作者对黄庭坚有很好的吸收和化用能力，将黄庭坚草书的奇崛、放纵进行巧妙取舍，别具一格。”
因此，这件作品能够入展，凭的完全是作者的实力。





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然而，有网友却不这么认为。网友说，应该先学楷书，待基本功夯实了再学行书和草书，十来岁的年纪就写草书而且还是大草，无异于拔苗助长，书协让他入国展就是在误人子弟。
建议是好的，但楷书什么时候成了草书的基本功的？让人疑惑。
史料记载，楷书始于汉末三国，而在此之前草书已经完善，东汉张芝的《冠军帖》就是例子。
说楷书是草书的基本功，这不是要让张芝再活个几十年，待楷书出现，学过楷书再写草书《冠军帖》吗？前车之鉴变成后车之鉴，岂不可笑？
【 手法$预判 意识 手法 都是需要了解敌人，清楚自己才可以手到擒来！】