上海|影像上海艺博会｜顾铮：民国时期的上海摄影现代性实践( 二 ) 风景|上海|影像|民国时期|现代

中华摄影学社一次影展合影， 1930 年代
从个人风格的角度看，则以呈现摄影家的各自艺术追求与语言的差异为目标，以此呈现当时摄影的丰富性与复杂性。这些摄影家们的摄影艺术人生多在上海起始。当然这当中有些人可能是中途来到上海，而有些人则是上海土著，但重要的是，他们的摄影实践受上海的精神与物质文化的环境的鼓励并且起步于上海。同时，我们所选择的大多数摄影家的主要标准是，看他作为一个摄影者的专业持续性，以及其作品能够由足够的量所保证的质。与任何艺术一样，摄影也是一个必须由充分的熟悉与熟练而进入到更高境地的视觉样式。而对于在此展出作品的讨论，则是以跨社团的方式来审视，这样可能会有助于我们理解当时摄影的状况。
风景摄影可能是当时摄影爱好者最为热衷的样式，也在当时呈现最繁盛的景况。从风景摄影的手法看，郭锡麒与陈传霖都以严谨的构图与影调分配，充分传达受到许多当时摄影者钟爱的江南风景的诗意。卢施福的两张黄山照片，应和了当时的“黄山热” ，从不同视角展现了黄山景观峻秀的特点。而刚刚走上摄影之路的司徒怀（沙飞），其作品《倒影》难得展示其摄影的抒情的一面。黄仲长的《帆影》，以恰当的时机把握与鲜明的黑白影调展示了风景摄影中追求光影戏剧性的美学追求。在当时上海，陶冷月的绘画声名高扬。他的江南风光，把农妇一并纳入画面，体现其明确的现实主义立场。从广义的风景摄影定义来看，画家叶浅予与吴印咸则擅取局部光影之妙，既展示对光影的敏感，也从对于小景局部的凝视出示对日常景观的新鲜感。

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郭锡麒，画意风景， 1930 年代，银盐纸基

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郭锡麒，画意风景， 1930 年代，银盐纸基

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陈传霖，征之疲乏， 1936 年，银盐纸基

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卢施福，黄山， 1930 年代，银盐纸基，印章

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卢施福，黄山， 1930 年代，银盐纸基，印章

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司徒怀（沙飞），倒影， 1930 年代，银盐纸基
黄仲长，帆影， 1930 年代，银盐纸基印章

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陶冷月，乡妪天趣， 1926 年，银盐纸基
吴印咸，光影， 1930 年代，银盐纸基，印章

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叶浅予，河边， 1930 年代，银盐纸基，印章
花卉蔬果也一直是静物摄影的重要主题与对象，此次展览中，庄学本、刘海粟与胡君磊的作品各有不同的着眼点，也体现了三人不同的美学趣味。金石声的展出照片秉承其一贯的构图严谨与光影塑造的原则，可以说是他后来贯穿始终的美学追求的初心。