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屠哲隐 ， 兆丰花园 ， 1930 年代 ， 银盐纸基 ， 印章
骆伯年 ， 汲翁 ， 1932 年 ， 银盐纸基
行文至此 ， 或许到了讨论一下什么是摄影现代性的时候了 。现代性的审美实践 ， 既是意义的生产 ， 也是语言的实验 ， 两者一起构成了现代性的内在与外表 。 摄影现代性 ， 又因为其媒介特性所带来的观看的特长与片断性的限制 ， 而具有了验证现代性的特殊方式与逻辑 。
瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin）在其重要著作《机械复制时代的艺术作品》中 ， 将摄影以及电影视为破除盘旋于艺术品上方的“灵韵”（Aura）的手段 。 但是必须指出的是 ， 摄影既将包裹在艺术品原作上的“灵氛”驱除殆尽 ， 但在追求其本身的现代性进程中 ， 在促进了艺术民主化的同时 ， 又因为种种原因而步入了自我神圣化、自我神秘化的过程中 ， 想要成为一种与绘画等并驾齐驱的“高艺术” 。 而 美术馆与博物馆在此进程中又以其特有的方式加剧了摄影自身的神圣化与神秘化 ， 以至经典化的进程 。 时过境迁 ， 悬挂在博物馆与美术馆墙壁上的摄影作品 ， 与绘画作品相类 ， 同样开始散发一种异样的“灵韵” 。 这个吊诡 ， 发生于摄影 ， 发生于摄影追寻现代性的过程中 ， 但也正是这个展览想要呈现并引发大家关注的 。
展览名称：《海上灵韵：摄影现代性的追寻》
展出时间：11月3日-11月6日（公众日为：11月5日14：00-21：00；11月6日11：00-18：00）
展出地点：上海市静安区延安中路1000号 ， 上海展览中心

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