上海|影像上海艺博会｜顾铮：民国时期的上海摄影现代性实践( 三 ) 风景|上海|影像|民国时期|现代

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胡君磊，花， 1930 年代，银盐纸基，印章

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刘海粟，柿子， 1930 年代，银盐纸基印章

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庄学本，花卉， 1930 年代，银盐纸基印章

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金石声，向日葵和盘子， 1930 年代，银盐纸基

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金石声，向日葵、书和眼镜， 1930 年代，银盐纸基
【上海|影像上海艺博会｜顾铮：民国时期的上海摄影现代性实践】肖像摄影中，女性既是摄影家乐意聚焦的对象，也是通过对于摄影语言的运用展开现代性探索的某种途径。画家何铁华与摄影家刘旭沧的女性肖像照片，都以不同的手法与视角，尝试展示了民国时代的女性风貌，同时也出示了摄影者自身的审美趣味。在当时摄影圈里呼风唤雨的郎静山，以“集锦摄影”闻名于世，但他也不时以自己为对象拍摄自拍照，以摄影这面镜子对话自我。而“集锦摄影”这一面目独具的摄影风格，不正是他为了彰显自我的独特而精心打造的风格？当然，活跃于上海的金石声，也是一个不断以自拍摄影来与自己对话的摄影家。
刘旭沧，女性人像作品， 1930 年代，银盐纸基 , 印章

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刘旭沧，女性人像作品， 1930 年代，银盐纸基 , 印章

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郎静山，自拍， 1930 年代，银盐纸基

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金石声，金石声握手自拍， 1930 年代，银盐纸基
上海以其强烈的都会性，激发摄影语言探索的欲望。上海可以说是摄影现代性的发源之地。而这一点在丁悚与张景琠的作品中体现尤为明显。民国上海的跨界达人丁悚，以罕见的倾斜构图来展现水中长桥的连绵，而张景琠的《驴》则以逼近仰视的角度呈现了新奇的视觉感受。而留法雕塑家张充仁的摄影实验更为激进。他以当时堪称前卫的中途曝光手法营造出了线条抽象的画面。此手法曾经被曼雷在巴黎广泛运用于肖像摄影中。
丁悚，大桥， 1930 年代

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张景琠，蹭蹬， 1930 年代，银盐纸基

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张充仁，树， 1930 年代，银盐纸基，印章
摄影的基本功能之一是留影纪念。屠哲隐的照片《兆丰公园》，虽然具有纪念照的品格，但其同时具备的文献性赋予了照片以纪实的性质。
展览中的这些摄影家的活跃时期为上世纪20到40年代。这个时期是中国现代摄影逐步形成自家面目的时期。这是摄影史上的一个重要时期，也是摄影的各种可能性经过实验与实践而获得确认的时期。因此，能够聚焦这个时期的摄影的现代性探索，或许能够更清晰地掌握到一些摄影现代性探索与追寻的线索与内在逻辑。