周之冕|雅俗杂糅，既妙且真，周之冕《百花图卷》再现晚明美学风尚( 二 ) 石渠|周之冕|市民|美学|中国

钩花点叶，既真且妙
现代的美术史学者提起周之冕，自然地想到画史上由他揭櫫的“钩花点叶”派。
中国国家博物馆书画研究所所长、著名学者朱万章说：“‘钩花点叶’ ，又称‘勾花夹叶’ ，是指用勾染点簇描绘花鸟画的一种独特技法，既有工笔，也有写意。以前在绘画中有使用这种花鸟画技法，但其名称则源于周之冕。 ”

文章图片

周之冕《百花图卷》设色纸本（局部）
五代时期，黄荃富贵、徐熙野逸，定下中国花鸟画两大主调。清张庚在《国朝画征录》里说：“周之冕略兼徐氏法，所谓钩花点叶是也” 。意思是说，周之冕的画在钩斫敷彩之外，又带有徐氏的草草野逸之气，兼工带写。这是目前所能见到关于“钩花点叶”提法的最早的文献记载。
又有王世贞记录道：“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长。 ”明代的江苏是花鸟画的重镇。王世贞认为陈道复“妙而不真” ，陆叔平“真而不妙” ，周之冕“既妙且真” ，是很恰切的评断。
“我们今天看他的画，确实也有这样的感觉。换句话说，他既有陈白阳、沈周式的笔墨，所画也形神兼备，没有写意画脱略形似的特点。 ”著名美术史学者汤哲明谈道。

文章图片

周之冕《百花图卷》设色纸本（局部）
陈白阳即陈淳，字道复，明代著名画家。白阳画风深受沈周影响，属水墨写意一路，以狂草入画，讲究文人气韵，笔简形具，顿挫跌宕。恽寿平在《南田手稿》中写道：“白阳山人用笔隽快，实开后世率易径路，为周之冕诸人滥觞，不可不辨。 ”
汤哲明指出，周之冕钩花点叶的笔墨法正是继承自陈白阳。 “他主要的变化是把陈白阳的笔墨色彩化了，这其中就有陆治的影响，也就形成了后来所谓的‘钩花点叶’派，继而启发了恽南田的没骨法。某种意义上，周之冕、恽南田合起来形成了江南设色花鸟画的传统，或者说是小写意花鸟画传统。 ”
迥异于由白阳、青藤而八大、石涛前赴后继推动，在明清两代臻至巅峰的大写意花鸟画传统，小写意花鸟画清淡雅致，深受民间喜爱，产生了一批十分精彩的传世佳构。
朱万章也表示，周之冕直接开启了以恽南田为代表的常州画派。清以后直至近现代，受周之冕影响的画家还包括王礼、任伯年、张书旂、王雪涛等。 “如果我们把周之冕《百花图卷》放在明代花鸟画坛的大环境，以及中国美术史发展的语境中来看，它的意义很显然已经远远超出了绘画的本身。 ”
写生，但并非对花写照
除了嗜酒，周之冕还有一个爱好是蒔花养禽。他的“钩花点叶”技法是是重视写生的，日夕观摩， “详其饮啄飞止及各种情态” ，落笔才能栩栩如生。
胸无百花，怎作《百花图卷》？《百花图卷》上的近八十种花卉，是画家“多识草木鸟兽之名” ，常年在百花丛中细心留意，“耳鬓厮磨”的结果。著名书画家、鉴赏家萧平说：“他是真正的写生，但并非对花写照。他用着多年观察、写生的积累，重组着四季百花，有聚散、疏密，有节律、起伏，有情意、趣味，更重要的是具备着勃勃生机。 ”
这张画画在一张半生熟的纸上，不似徐渭完全用生纸，制造墨气淋漓的效果。萧平认为，在半生熟的纸上画小写意，更容易达到雅俗共赏的目标。