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△《红与黑》剧照 / 摄影：塔苏
原著几乎没有情欲的描写 ， 但由情感转化为的肉欲和动物性是孟京辉对于《红与黑》交出的弗洛伊德式答案——只有最深层次的情欲纠葛 ， 嫉妒 ， 伤害和赤裸裸的对身体欲望的渴求 ， 才是于连被毁灭的原动力 。
对于原著粉来说 ， 接受这样的改编并不是一件易事 ， 它不再是一本“1830年纪事” ， 不再是法国七月革命的预言书 ， 不再是恢弘壮阔的个人野心家奋斗史 ， 它依然残酷的真实 ， 但它是否能得到理解与认同 ， 还需要观众亲自去现场验证 。

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梅婷搭档张弌铖冰火对戏
空花组搭台冲破欲望阶梯
为孟京辉打造近40部舞台神作的视觉艺术家张武用百根巨型钢铁支架搭建出三层欲望楼阁 ， 随着饱含情感的灯光不断变化 ， 在光影构建的超现实空间里 ， 一切情绪都藏于光中 。 红被黑缠绕 ， 黑与红糅合 。 呈现在戏剧舞台上的《红与黑》更多笔墨集中于三人之间的情感纠葛 ， 于连的矛盾、德·瑞纳夫人的痛苦、玛蒂尔德的妒忌 ， 都在光影之中展开博弈 。 张弌铖将于连内心纠葛 ， 外表故作镇定的“冰”诠释到位 ， 而梅婷和罗欢两位女演员的表演更是各有其“火” 。

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△《红与黑》剧照 / 摄影：马越
大段内心独白、多国语种切换、大量动作调度 ， 张弌铖引领观众走进于连的内心世界：面对痛苦执著的寻求 ， 灵魂的上下求索 ， 究竟该选择自我救赎还是自我毁灭？一个真实的“于连” ， 他的冲动、思索、迷惘、沉沦和希望 ， 都是大写的历史和一个人成长之间的斗争 。

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△《红与黑》剧照 / 摄影：塔苏
张弌铖表示“我认识导演到现在为止 ， 这么长时间 ， 《红与黑》是孟导给予观众最大的善意 ， 他对观众很友好 ， 他把他所有的柔情和他所有内心的那些柔软都揉在这个戏里头了 ， 你看不到他有太多尖锐的东西在里面 ， 这种力量也是非常非常难得的 。 不要去尝试着理解我们到底在说什么 ， 感受就好 。 ”
而对于梅婷来说 ， 与孟京辉合作不仅仅是为了挑战自己 ， 更是为了在独具一格的孟氏先锋美学中寻找一种“危险” 。

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△《红与黑》剧照 / 摄影：塔苏

“饰演德·瑞纳夫人 ， 就要接受她爱的激情、欲火的燃烧、得不到的失落、深深的妒忌

—— 梅婷

梅婷饰演的德·瑞纳夫人在修道院长大 ， 但内心一直对爱情、对生活有着更多憧憬和向往 ， 一直压抑着自己心中的“火” ， 而于连的到来让这把火顺着烧毁了她的心理防线 。 虽然是特邀演员 ， 但梅婷自1999年就跟孟导合作过 ， 算是最老的孟氏演员之一 ， 她最直观的感受是“孟京辉导演的舞台需要你收住再释放 ， 需要你有大量的能量释放出来 ， 一定要有这个劲儿 。 ” 舞台上的德·瑞纳夫人出场时的冷与后来的热截然不同 ， 梅婷克制而有分寸的表演很好地诠释了这个角色 。

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△《红与黑》剧照 / 摄影：塔苏

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