斫琴图#明代绘画中的古琴图像( 三 )

四为琴的合奏图像。琴常与另一种君子之乐合奏，它就是“阮”。一者概因合奏的乐器较少，难掩琴的音色；二者概因阮的音色清润细腻，与自然亦极为契合，就如同听到了旷野的余音，这与琴的特点高度一致，较为适合文人雅士抒发自己的内心；三者概因“竹林七贤”之一的阮咸以善弹此乐器而得名，因此广受文人的喜爱。早在北魏时期，伴奏《相和歌》的乐器，即是琴、阮。琴与阮的配合演奏，五代时期仍然流行，如宋人临南唐周文矩的《宫中图》。阮在南北两宋最为流行，在宋画中阮出现的频率最高，如马远《月夜拨阮图》、赵伯驹《停琴摘阮图》、李嵩《焚香拨阮图》等，在绘画中的情况也可看到，阮在绘画中的意境与琴类似。到了明代，阮的使用已经不那么广泛，但因文人对古风的推崇，亦仍有其一定的地位。仇英的《停琴听阮图轴》绘文人雅士于高山流水中，两人对坐相互奏乐，柔和动听的阮咸弹奏声，使操琴者停琴听阮。士人于树下抚琴，身边童子引火焙茗。
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