葫芦|能真正读懂这些玉雕内容的人没有几个？( 三 ) 文玩

（下图：汉龙）

他认为，所有玉雕师的创作意图都必须是“有的放矢” ，这个“的”就是中国文化，当然在应用中，应尊重玉雕的行业特性，进行适当地创新，把中国传统中那些“正能量”更多地传递给社会、传播给大家，这是他创作的理想和动力。

多年来，王胜利采用春秋战国时期丰富的文化内核，结合明清时期简洁的形态，形成了独特的风格，比如采用子冈牌的形态，一面用文化图形题材，另一面用小纂的字体表现内容，达成了内涵到形式的高度统一，获得了极大的认同。

子冈原为明代大师人名，后来发展成为一个品类，就是子冈牌，王胜利的作品中，很大一部分为子冈牌，他多按黄金分割比例来制作，采用浅浮雕，力求体现空、飘、细的艺术特色。所谓空，就是虚实结合，疏密得当，以现代艺术讲，就是要以“留白”给予作品艺术的想象；飘，就是造型生动流畅，线条自然飘逸，王胜利强调线条的重要性，决定了子冈牌的美感，这是一个需要经过几十年训练的功夫；细，就是做工精细，设计精巧，巧夺天工， “一切尽在细节中” ，王胜利的作品，尤其注重细节，可以说“丝丝入微，丝丝入扣，动人心弦” ，观王胜利的子冈牌作品，比例完美，大小适中，方圆得度，线条流畅，字体挺拔，方寸之间不仅尽显玉质之美，更具玉工之精。

顺色而为：巧雕的魅力
由于翡翠原料飞涨，使得玉雕师的价值被充分体现出来，一块中端价位的原料，经过玉雕师的巧思妙手，完全可以卖出高端的价格，这就要求玉雕师要充分利用翡翠材质上的特点，因材而雕，顺色而为，这也是王胜利作品巧雕的魅力。

“玉不琢不成器”只是对玉雕师初步的要求，而化腐朽为神奇却是每一个玉雕师的追求，王胜利拿到原料，首先会揣摩石头的形态，这有点象明代大师王阳明的“格物” ，即要仔细、全面观察翡翠原料的形态、颜色、质地特点，根据每一块原料的特点，尊重他的形式，并不急于画图定稿，而是观察，静静地观察，反复的观察，直到有了成熟的想法，才会拿起笔，将草稿图画下来，当然，草图并非定稿，有时画了又擦掉，等待灵感，甚至躺在床上休息时有了灵感，也会马上起来画稿，自我否定，再否定，为的是完成一个完美的作品，对于王胜利来说，这是一个痛苦又快乐的过程。

定稿以后，下刀等于他的第二度创作，时快时慢，遵循灵感，又要根据石头出现的变化而随时调整，即使大方向不变，细节都会随时做出调整。他特别强调对翡翠色彩的运用，因为翡翠是玉石中色彩最丰富的，这也给玉雕题材带来了更多的可能性，王胜利的每一件作品，都能看到他对色彩的运用， “顺色而为”是他的一个原则，利用、突出自然的色彩，形成有意境的俏色巧雕的作品，就能大大提高翡翠的附加值。

曾经有件冰种飘花黄皮的原料，中间由于较多棉絮杂质，货主原来只想做成黄皮的关公，王胜利看到后却非常喜欢，他一眼就看出这件货品可以做成绝妙的山水件，棉絮部分像瀑布，黑的地方又像一棵树。他不动声色，让货主从十厘米厚的料上切下了一片两厘米的切片料卖给他，而这一片的价钱等于这原料的价钱，货主高兴地接受了。当他画完稿打出胚来后，货主惊呆了，不得不佩服王胜利的巧妙构思。王胜利将这件料设计成了李白的“望庐山瀑布” ，俏色微雕，生动形象，原料只有两千元，作品还未完工就有人出了六万元的价钱。