林棹|青年说｜林棹《潮汐图》：用魔幻的蛙，讲述生命与尊严的故事 |潮汐图|小说_文化|上海文艺出

编者按：文学属于青年。每个时代，都有自己的文学记录者。虽然我们不再用“80后”“90后”这些代际标签去定义和描述那些年轻人，但他们依然在写作，在自己的一片天地，叙述着这个时代。 “青年说” ，试图完整记录这些青年写作者，文学的未来属于他们。
继《流溪》之后，青年小说家林棹写出了她的第二部长篇小说《潮汐图》。
新的故事是从19世纪的广州开始的。一只雌性巨蛙出现于珠江水上人家，它从船底时代过渡到了鱼盆时代。因为苏格兰博物学者H的诱捕，它被关进了广州十三行，从此知道了画，体会了“身处画中”；接着，阴差阳错地，它来到澳门，重遇H ，被当作明星宠物与珍稀物种住进了好景花园；鸦片战争前夕， H破产而自溺，好景花园如大梦般消失，而巨蛙作为一种资产被送往西欧方向，成为帝国动物园的一员。在一个下大雪的冬天，巨蛙逃出动物园。它来到一个湾镇，度过了自己最后的十年。
它说：“我活过的世界都死尽了。 ”
这是一个虚构的故事，一个魔幻的故事，一个有关生命与尊严的故事，它联结过去，又因风与水而不断向前涌动。在这个故事里，林棹也想借助巨蛙做一个假设，假设我们不是人类，假设我们能尽量靠近所有关系里的“弱者” ，我们是否能对“他们”多了一些了解与感受？
林棹谈《潮汐图》(02:05)
《潮汐图》首发于《收获》2021年第五期，刚刚由上海文艺出版社推出单行本。 11月24日，新书首发，林棹来到上海朵云书院旗舰店，与文学批评家黄德海、刘欣玥，《收获》编辑朱婧熠，上海文艺出版社编辑张诗扬以及来自全国各地的读者分享《潮汐图》写作背后的灵感、构想与经历。
“潮汐”这两个字包含了一个朝和一个夕，白天和夜晚，再加两个三点水。林棹坦言，在小说写完后很久，她都想不到书名。直到有一天，她去海边看涨潮和退潮，她看到涨潮到顶点的时候，会出现一段憩潮期——在大概十分钟的时间里，整个海面一动不动，水不涨也不退，也没有风，大海好像呆住了。 “如果不知道时间，不去看阳光，不去看水位，只是看到那个海面，我们很难预判海水将涨还是退，到底接下来会怎样。这样一个很微妙的时间比较打动我，也符合19世纪末鸦片战争来临之前那个历史阶段的感觉：一切即将发生变化。 ”

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《潮汐图》首发于《收获》2021年第五期
“这个小说的时间与地点选择得非常有意思。 ”在黄德海看来，比起《流溪》，《潮汐图》有着非常开放的气息，它打开了一个广阔的时空，让我们看到西方曾经如何影响我们，并从中推测我们是怎样一步步变成现在这个样子。 “读者不必把小说理解为‘历史小说’ ，也不要因为有粤语方言的融入就贴上‘方言小说’的标签，我们今天依然面临着语言的转变和社会的转变，我们也只是潮汐图的一部分，或者说，水一直流到了我们现在。所以，《潮汐图》其实是一部严格意义上的当代小说，它目之所及的是现代的世界，我们的世界。 ”
他还认为，《潮汐图》是一个理解了虚构的人才能想象出来的虚构之物， “虚构不是瞎编，是要找到悬挂和思考想象的一个点，只要找准这个点，其他的甚至都可以纪实。林棹找对了这个点，她跟读者达成了契约，我们信任巨蛙讲述的一切。这个点是成立的，那个世界就打开了。我们也可以把巨蛙想成林棹心智的分身，既有喜欢人的一面，也有喜欢自然的一面，所有的形象都是她精神的分身。 ”