球艺|全球艺场在上海⑤|引进西方名作之外，还该引进些什么艺术|球艺|分馆|浦东|蓬皮杜

“全球艺场，艺术上海”——这是第三届上海国际艺术品交易月的主题。
拉斐尔、透纳、莫奈、蒙克、夏加尔、毕加索、贾科梅蒂……众多西方美术史上的经典名作这几年纷至沓来浦江两岸。这其中，先后于前年和今年开馆的西岸美术馆和浦东美术馆以其与国外知名艺术机构蓬皮杜、泰特的合作而知名，并带来一系列西方当代经典作品。
与国外知名机构的合作，对收藏与学术都存在短板的美术馆而言，无疑是提升自身展览与品牌的捷径之一，而在初期引进一系列西方经典作品后，如何深层次进行真正的中外文化双向交流，不再只是让自己的展馆成为对方的展示平台，恐怕也是需要真正思考的话题。除了引进作品，对于知名艺术机构的收藏、策划与研究能力又如何借鉴，如何学习？
《澎湃新闻·艺术评论》（www.thepaper.cn)推出的“全球艺场在上海”系列本期关注的是这一话题。
近日，浦东美术馆开馆展之一“光：泰特美术馆珍藏展”落下帷幕，并官宣了12月新的展览。相比“开馆展”的瞩目，新展官宣似乎并未引起太多反响。
西岸美术馆和浦东美术馆与国外知名艺术机构合作，且建筑的设计者也均是国外知名设计师，后者是由法国人让·努维尔设计的黄浦江畔巨大白色领地，成为了陆家嘴的最新景观；同样，西岸美术馆的建筑出自英国人戴卫·奇普菲尔德之手。

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浦东美术馆
以知名建筑师的建筑、以及与国际一流美术馆的合作引起足够的关注度，带动城市更新和区域文化的发展，这种美术馆的建立模式让人想到了阿布扎比卢浮宫，再往上追溯则是古根海姆博物馆的扩张。
这样的合作对于提高新兴美术馆的品牌与影响，确实引起了较大的作用。
但如果把目光拉长，美术馆在收藏与学术都存在匮乏的背景下，如何利用与国外机构的合作，学习真正的策划与学术能力，并在文化自信的基础上引导真正的中外文化双向交流？而不再只是让自己的展馆成为对方的展示平台，恐怕也是需要真正思考的话题。
古根海姆博物馆的扩张与蓬皮杜中心与上海的合作
1988年，古根海姆博物馆迎来了第四任馆长托马斯·克伦斯（Thomas Krens），他掌舵的20年主导了博物馆的全球扩张。
托马斯·克伦斯拥有经济学与艺术史跨学科背景，在担任威廉姆斯学院美术馆馆长期间，便将一家普通的大学美术馆发展成为具有超大型展览空间与丰富馆藏的地区性明星博物馆。与其他博物馆馆长的保守风格不同，克伦斯强调“经营”博物馆。

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西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
所以，当西班牙毕尔巴鄂欲重振城市之时，成了古根海姆博物馆拓展欧洲版图之机， 1997年，由弗兰克·盖里设计的毕尔巴鄂古根海姆博物馆落成开幕，一时间毕尔巴鄂从乏人问津的工业之城，迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂。
其实，毕尔巴鄂并非古根海姆博物馆的首选，当时托马斯·克伦斯更倾向于西班牙的巴塞罗那、塞维利亚等文化名城，但因为当时欧洲社会对美国文化入侵的警惕与抵触，加之古根海姆基金会提出苛刻的合作协议，最终托马斯·克伦斯的宏观愿景只在毕尔巴鄂实现。
此后，古根海姆继续“国际化”征程，陆续在拉斯维加斯、立陶宛等设分馆，并创造了一套从建筑空间到作品陈列、完整的艺术体验和消费模式。古根海姆博物馆也曾试图进入中国， 2003年欲在中国台湾设立分馆的计划遭文化界人士反对而搁置后，又宣布进驻香港西九龙，但这一计划也在2005年搁浅。