球艺|全球艺场在上海⑤|引进西方名作之外，还该引进些什么( 四 ) 艺术|球艺|分馆|浦东|蓬皮杜

文章图片

英国风景艺术研究专家马尔科姆?安德鲁斯教授，现场诵读华兹华斯的诗歌《丁登寺旁》片段。
【球艺|全球艺场在上海⑤|引进西方名作之外，还该引进些什么】更需借鉴学习知名艺术机构的收藏、策划与研究能力
上博与国外知名艺术机构的合作中，除了引进，更重要的是把代表中国文化精华的展品通过策划源源不断走向一个个合作展馆，从日本东京国立博物馆、法国吉美博物馆、美国大都会博物馆、俄罗斯艾尔米塔什博物馆（冬宫）等的合作，无不如此。
当然，这背后牵涉到一个美术馆与博物馆的根本——藏品的丰富与学术的能力……而这些，正是一些上海新建美术馆的短板。
除了引进作品，新兴的美术馆对于西方艺术机构的收藏、策划与研究能力又如何借鉴学习？如何与公共社区进行互动。
在这方面，开放两年的西岸美术馆还是让人眼前一亮的。以疫情之中的2020年为例，西岸美术馆当年举办了6场展览和600余场各类导览， 20余个公教项目约500场活动。西岸美术馆的大门被推开了超过42万次——观众在现当代艺术史中捕捉“时间的形态”；在特展“观察”中审夺新媒体的价值和角色。今年以来，一些展览的策划同样颇具新意，如“抽象艺术先驱：康定斯基” ，陈列布展颇具匠心，受到较多好评，正在展出的“巴黎建筑（1948-2020）：城市进程的见证” ，以十个篇章呈现法国蓬皮杜中心的建筑类馆藏，以近百个案列追溯巴黎过去七十年的建城史，结合展览，西岸美术馆还试图呼应本土的城市建设与建筑革新，激发关于历史文化社区和建筑保护、工业遗存活化、城市更新的规划等议题的讨论。
法国蓬皮杜中心主席、馆长兼首席执行官塞尔日?拉斯维涅（Serge Lasvignes）去年表示：“一年前我们投入一项与众不同的计划，一种无可比拟的合作关系，一场很大胆的赌注。而这场赌注我们正在双赢，因为我们懂得同心协力，懂得彼此信任，懂得提出丰富、多样和具吸引力的建议。 ”
在接受《澎湃新闻·艺术评论》的采访中，不少业内人士坦言，随着艺术品价格的大幅攀升，一座新建美术馆很难再去建立收藏体系。那么，作为一个“项目制”（project based）而非“收藏类”（collection based）的美术馆，除与国外一流美术馆合作展览外，还能做什么？他们给出的建议是公共项目。
因为公共活动相对灵活、投入较少，开放性大，可以与各学科合作，把艺术家带到观众面前的同时，也可以把是把艺术项目带到社区或城市空间中。
伦敦泰特现代美术馆馆长弗朗西丝·莫里斯（Frances Morris）曾在接受《澎湃新闻·艺术评论》采访时，强调了美术馆与周边社群的关系，并希望美术馆所在社区的人能够更大程度参与美术馆的活动，分享美术馆的资源。而美术馆应该更多倾听市民的声音，形成有效交流机制。 “所以美术馆并不全都是艺术，在很大程度上也是在积极支持市民的诉求。美术馆以自己的领导力与决策者对话。 ”

文章图片

约翰·埃弗里特·米莱斯《月亮已经升起，但夜晚还未降临》， 1890年，布面油画。 2018年上海博物馆“心灵的风景：泰特不列颠美术馆珍藏展（1700-1980）”特展作品。
所以，无论是否有收藏，做公共项目都是平等的。同时美术馆的使命还包括回应当下的艺术状况以及艺术家的诉求。艺术家本身也是公众，他们的实践和创作会影响艺术未来的发展，艺术家的发展状况也是美术馆需要关注的。