怀素！随人作计终后人，自成一家始逼真( 二 )

之前，他在东坡和怀素的影响下，接受颜真卿的宽博雄强之风。当看到《瘗鹤铭》后，更加坚定了他写大字、走宽博雄强书风的发展方向。
我们来研究下黄庭坚是如何受《瘗鹤铭》影响的？
黄庭坚的书风、特别是大草的风格，最明显的特征是：（一）长撇大捺；（二）字形崎侧；（三）章法参差错落。
为什么会这样？因为古代纸张小，基本都是横幅长卷作品。在竖幅只有三十公分左右的一行上，任意地长撇大捺，可能一行写不了几个字。于是黄庭坚就思考采用崎侧字形、章法参差错落的办法来增加字数。所以他的作品常常会看到下面一个字歪斜，以使偏旁斜向上伸展到上个字的空白里去；又如，上一行的撇太长，已经大大地侵占本行的空间，那么本行的相应的字就再往左边避让，从而形成行不对齐、参差错落的章法。

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博采众家之长后，黄庭坚放弃跟随东坡、怀素等人，坚定地走一条自我个性特色之路。
黄庭坚是南方人，经常坐船，他看到船工“长年荡桨，群丁拨棹”，体悟到：荡桨时桨吃水要深，行进缓而重，桨出水面时要继续送力，力尽到最后，再收桨进行下一个循环；摇橹也是同理，一个动作圆满完成后再进行下一个动作，不慌不忙。否则即使动作再快、频率再高，船也不会行得快。
写字也一样：毛笔要用力，要“锥画沙”，才能“入纸三分”；然后用中锋迟缓涩进，从容不迫，线条才能圆劲而不浮；要收放到位，尤其是力尽到尾，这样笔画才写得结实而不飘。综合起来，才能形成满篇的千钧之势，动人心魄。
这与怀素“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及”的迅疾完全不一样，所以黄庭坚从怀素那里也只是学了禅意，学了个性解放，至于笔法、书风则取之甚少。
黄庭坚从周越那里学到基本笔法，从东坡、怀素那里学到个性解放，从颜真卿那里学到“屋漏痕”，从张旭那里学到了篆籀笔意，从《瘗鹤铭》那里学到宽博大气，通过自己的生活体悟，综合形成了黄庭坚书风，完整概述成五个方面：（一）长撇大捺；（二）屋漏痕；（三）善于用“点”来增加作品动感；（四）字形崎侧；（五）章法参差错落。
黄庭坚诸体皆能，但成就最高的还是行草书，特别是狂草。他的好朋友李之仪评价其书体：草第一，行次之，正又次之，篆又次之。
黄庭坚把力重点用在草书上是明智之举，尤其是狂草。因为相对而言，狂草很多人不敢写，即使写也很难写好，历史上写得好的就没几个；而行书可谓高手如云，天下第一、二、三大行书有如三座大山矗立在那里，可望不可及；真书（正书）唐人已经定格了，欧褚颜柳四大体，后人很难再在法度森严的楷法中有所建树，当然后来出了个赵体楷书也是偶然个别现象。
晚年的黄庭坚自夸道：不知与蝌蚪、篆隶同法同意，数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余悟此法尔。意思是，古来大多书法家，不知道草书的精髓在于古拙圆劲、藏锋起中锋行、笔画伸展奔放，几百年来，只有张旭怀素和我黄庭坚悟得此法。
今天来看，就狂草境界而言，确实除了颠张醉素，能和黄庭坚比肩的，可能也就是明末清初的王铎。
-----诗坛领袖-----
诗词的“俗”，也是一样，不是不合辙押韵，恰恰是太合辙押韵，常常因为太讲格律而损害诗意和境界。
如果说黄庭坚在书法的总体境界上不如老师苏东坡，但在个别书体如狂草上，则绝对碾压老师，当然老师也不写狂草。