节气|古书画中的节气｜大雪：九峰雪霁与断桥残雪( 三 ) |大雪|黄庭坚|王羲之|快雪时晴

北宋范成大《雪后帖》
南宋大诗人范成大，有《雪晴帖》和《雪后帖》传世。《雪晴帖》与王羲之《快雪时晴帖》存在暗合，约书于淳熙十四年丁未（1187）冬，因帖有“雪晴奇寒”而得名，《雪后帖》则是“表雪后奇寒”而命名。范成大书法学苏轼、黄庭坚、米芾等人，融合之后而能运用自如，形成了个人风格，字里行间蕴含宁静恬淡的气韵，反映了他对典雅一路书风的追求，字外功深厚，字里行间洋溢着浓郁书卷气，就像他的田园诗一样，恬静淡泊，余音绕梁。明陶宗仪《书史会要》载：“石湖以能书称，字宗黄庭坚、米芾，虽韵胜不遂，而道劲可观。 ”
宋元时代是中国山水画的高峰期。学中国山水画，必须立足宋元，这已经是共识。五代荆浩开创了“全景山水” ，至北宋初关仝、范宽、李成，臻于完善。南宋四家都身在宫廷画院，虽然马远和夏圭构图有“一角”和“半边”之别，但整体上都注重法度，严谨工致、细腻精美，依然是宫廷画气息。元代绘画则大相径庭。元代文人隐迹山林，惟以书、画寄兴游心，自适其志，聊以自娱，倡导“援诗入画”、“援书入画” ，以书法的笔法和写意的手法作画，逸笔草草，不求形似，不为法缚，以写胸中逸气。山水画恰恰适合营造这种意境，由此成为中国画中的主流。

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北宋范宽《雪景寒林图》
北宋范宽《雪景寒林图》所绘的是北方冬日山川雪后壮美景色。画中群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映，古木成林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了雪后山川的磅礴气象。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”之笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，以此来刻画北方山石的质感。

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北宋王诜《渔村小雪图》
北宋王诜《渔村小雪图》是一幅以渔民生活为题材的雪景山水画。此图笔法精练，墨色清润。以墨笔勾皴和水墨晕染为主，在山石、树木、芦荻顶端敷粉或描金，表现了小雪过后的渔村寒意中尚有阳光浮动的景象，水天处以水墨加螺青烘染，表现了寒溪的清澈和天色的空濛，江天寥廓。景物微罩于薄雪轻雾之中，一派初冬季节的萧索气氛，并充溢着浓厚的生活情趣。

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南宋马远《晓雪山行图》
南宋马远《晓雪山行图》描绘的是大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走的情景。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感觉到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，施以水墨渲染。山石以带水墨笔作斧劈皴，下笔爽利果断，方硬而有棱角。近处树枝以焦墨钩出，枝条劲健，横斜曲折富有变化。近与远的笔墨，浓与淡效果，有极强的画面空间感。

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南宋梁楷《雪景山水图》
南宋梁楷《雪景山水图》构图简约。图下画一水岸，右边岸坡画三株大树，左边雪色苍茫的山谷中，两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷两人骑马而行。画面最上是雪山，左边前后两座山岗，顶上枝杈密布，后面山峦向右上高耸，茫茫一片。山只画半边，画面上大片空白，只有山顶上的树丛与岸畔的大树相呼应，构图虽简，却寒气逼人。