宋元雪景绘画精彩纷呈 , 尤记文徵明曾云:“古之高人逸士多为雪景 , 盖欲假此以寄岁寒明洁之意耳 。 ”这些画家 , 很多绝于仕途 , 志在临泉 , 各自笔下特有的黑、白、灰水墨色 , 所营造出的雪山寒林 , 映射出清澈空寂、出尘脱俗的气息 , 极度契合历代文人所神往的天人合一、澄怀观道的意趣 。
有关书画印的分期 , 是一个很有意思的话题 。 绘画断代通常是宋元 , 印章也是宋元 , 书法则是元明 , 印章则是赫赫有名的“明清流派” 。 说到明代书法 , 不得不提“吴门书派” , 沈周、文徵明等一干人 。 师承可以成就流派 。 文徵明的老师是沈周 , 沈周的老师是吴宽 。 吴宽书法主学苏轼 , 沈周和文徵明主学黄庭坚 。 厘清师承关系 , 对于书法创作大有裨益 。
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明吴宽书苏轼《浣溪沙》三首长卷
吴宽少壮好学 , 于书无所不读 , 尤喜《左传》、《汉书》 , 最嗜苏轼文章 。 他学有根底 , 诗文和平恬雅 , 有典则 。 书法专学苏轼 , 意态宽和 , 闲逸清俊 。 所书《浣溪沙》五首 , 乃苏轼在“宋神宗元丰四年(1081年)十二月二日 , 雨后微雪 , 徐君猷携带酒到临皋亭探望”所作 。 这些词皆以“须”结尾 , 分别是黏须、梅须、桓须、髭须、霜须 , 可以想象的到 , 苏轼是一个快意人生的幽默大师和乐天派 。
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清王铎 《旷襟虽在物》五言诗轴
“吴门书派”的书风是明代中期书法的典型状态 , 平和、温雅和醇正 。 这种书风到了一定程度 , 难免出现甜美腻人的倾向 , 甚至会形成桎梏 。 晚明书风丕变 , 宣扬自由解放、独抒性灵的“阳明心学”促进了文人的思想观念发生转变 , 无形中迎合了书法变革的需求 。 晚明书家强调师“心” , 摆脱师“法” , 致力于打破经典作品固有的创作形式和书写内容 , 书法本体的形式美得到了空前的解放和表现 。 “野怪之美”出现了 。 王铎就是其中的代表 。 此竖幅作品写道:“旷襟虽在物 , 鸾水静能寻 。 即对渔舟景 , 犹怀民瘼心 。 诗书施岂小 , 朋友望更深 。 处淡贫何病 , 匡庐遗远音 。 庚寅季冬廿七日大雪 , 冷甚 , 长安风高 , 尤觉刺骨 。 呵冻书此以赠 。 ”此轴书于庚寅年 , 时在顺治七年(1650) , 王铎五十九岁 , 已是极晚笔了 。 据其款字而知为岁暮雪窗 , 寒风刺骨 , 砚水生冰时所书 , 故一反平昔飞腾跳荡之习 , 在倾倒欹侧之中 , 缓缓写来 , 笔笔凝重 , 意态自然 , 已进入人书俱老 , 不求好而自好之境 。
到了近代 , 书家的职业化倾向越来越明显 。 尽管如此 , 从他们身上 , 依然可以感受到传统文人的独特魅力 。
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近代谢玉岑临《(走+豈)簋》 , 壬申大雪
谢玉岑是大词人 , 可惜英年早逝 。 他和邓散木的篆书风格非常接近 。 是相互影响还是一人受另一人影响 , 不得而知 。 这种不同风格篆书的融合以及篆隶结合 , 在他们手中获得极大地成功 。 此作虽为临作 , 实乃自我挥运 。
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近代萧退庵题赠邓散木厕简楼 , 癸未大雪
萧退庵的“厕简楼”横幅 , 是写给邓散木的 。 两个人都很有个性 , 一个要写 , 一个愿写 , 有其师必有其徒 。 邓散木取此名号 , 主要是躲避那些自己不想见的达官贵人 , 远离各种无聊应酬 , 留点时间给自己 , 通过文人独有的方式让很多掮客知难而退 。 邓散木不但有此斋号 , 也刻有多枚“厕简楼”印章 , 堂而皇之地盖在作品上 , 买家是爱要不要 , 他则是爱理不理 。
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