本季秋拍中国近现代书画专场巨匠云集，佳作频出：溥儒《观音大士》为张炽良旧藏，以工笔重彩绘观音，端庄典雅；吴昌硕《枇杷凤仙花、篆书七言联一堂》书画合璧，令人瞩目；王国藩旧藏之齐白石《紫葡萄》；徐悲鸿《双喜图》构图巧妙，匠心独运；谢稚柳《芙蓉竹石》相映成辉，逸趣横生；何香凝《铁骨冰心》写两枝红梅冲天而出，一气呵成；又及林风眠、关良、黄胄、陆俨少、白雪石等，诸作皆善，尽显大家风范。此外，lot643-651亦为本次特辑之同一私人珍藏之陈子庄佳构专题，颇值关注。

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溥儒
“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬。”——张大千

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658溥儒 观音大士
110×65 cm
说明：香港著名篆刻家张炽良旧藏。
出版：《溥心畬书画展》图版30，香港艺术中心、包兆龙画廊，1981年12月。

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法海寺水月观音壁画（明）
水月观音为三十三观音之一，在我国的寺院中多有供奉。唐代著名画家周昉曾赞美水月观音“颇极丰姿，全法衣冠还近闾里。衣裳劲简，彩色柔丽。菩萨端严，妙创水月之体。”这对晚唐五代时期的造像产生了相当的影响。宋元时期供养水月观音成为时尚，直至明清时期仍可见其影响。

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溥儒《观音大士》局部
这幅《观音大士》以工笔重彩绘水月观音的经典坐姿，观音体形健硕，恬静闲散。发髻高梳，饰云纹宝冠，头发于两侧垂肩而过，后有圆形背光。面相腴润，神情优雅。上身袒露，胸前佩带缨络项饰，手腕、上臂均戴饰物。

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腹下系长裙，下摆垂于足上，裙前作结，衣纹简洁明朗，自然流畅。观音左足盘腿，右足曲直支地，右臂搭放于右膝上，左手掌心触地，神态安详宁静，犹如正观赏水中月影一般。
溥儒自幼便颇有佛缘，早在1905年曾随父母去西山戒台寺居住，后隐居戒台寺长达十几年。戒台寺几乎成了溥儒的家庙。他在风景优美、环境幽静的古刹中读书作画，对佛教的虔诚之心也反映在他的佛教题材书画作品中。

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溥儒此幅《观音大士》刻画细腻，内容丰富，结构严谨，形象生动，线条以铁线描为主，遒劲有力，敷色以青、蓝、红为主，矿物质颜料与植物性颜料兼用，色调富丽浓艳，画面整体气息端庄典雅，具有重要的历史与艺术价值。

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吴昌硕

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664吴昌硕 枇杷凤仙花、篆书七言联一堂
镜框 设色纸本、水墨纸本
1914年作
画心：134×34 cm
对联：135×31 cm×2
此堂中之枇杷凤仙花，乃吴昌硕拟赵之谦笔意之作，没骨与写意相结合，线条把握精到，以富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。由于赵之谦专研金石之学，对“古意”自有其独到的理解，反映到用色上，自然会产生由“浓艳”向“古艳”的审美转变。而吴昌硕拟来，也颇重视色彩的“古艳”，加上篆书七言联，力足气厚的用笔，真是宏肆古丽，这也是吴昌硕花卉充满金石味的气息和风格。

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