cm@北京华艺国际秋拍｜溯古开新于斯为盛：中国近现代书画精赏( 三 )

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646陈子庄溪桥人家
镜心设色纸本
17.5×22cm
川籍美术大家中，张大千、陈子庄无疑是执牛耳者。然而不同于张大千的游历世界，享誉国际，陈子庄几乎一生足未出蜀，却凭借受人敬仰的精神格局以及“简淡孤洁”的艺术风貌在近现代画坛占有重要一席。

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647陈子庄松溪远渡
1964年作
20.5×28cm

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648陈子庄暮色
34.5×23 cm
陈子庄在青年时期曾有缘观摩黄宾虹、齐白石作画并当面请益，两位大师对他的笔墨技法、画面结构、创作格调产生了深远影响。比如山水画，有别于传统作画布局，陈子庄不取巴蜀山川险峻磅礴的气势，构图少见全景式或鸟瞰式，反而舍大取小，以淡墨湿笔，多勾少皴，简练、直观、写意地展现蜀地丘陵一貌，乡野生活的平凡一景；花鸟画则是在传承齐白石的基础上，有意融入金冬心和八大山人笔意，外似粗放实则内在精密严整，笔笔生动，意趣十足。后期花鸟用笔变化幽微，多曲笔复笔，鸟的造型尤其精妙。

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659陈子庄清供
1963年作
17.5×49cm

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650陈子庄梨花小鸟
98×41cm

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651陈子庄古木鸣禽
1973年作
吕林题诗堂：30×67cm
画心：67×67cm. 约4.0平尺
陈子庄作品，画面构成均十分讲究，题款的位置、内容、书法都考虑得十分周密，用印的大小、朱白、位置也往往无懈可击。笔墨外似粗放内实精密严整，笔笔生动，物象造型准确，鲜活有趣，与用笔用墨的结合恰到好处。其乱中有整、蕴藉潇洒的用笔极难效仿，尤其是淳正厚重的气息、雍容大度的境界，后人更难以望其项背。

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陆俨少
660陆俨少万木千峰图
1980年作
69×46 cm

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黄胄

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652黄胄芦雁
1983年作
69×45 cm
出版：《黄胄作品集收藏卷（上）》P278，河北教育出版社，2005年。

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谢稚柳

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657谢稚柳芙蓉竹石
58×125.5 cm
纵观谢稚柳画竹作品，不论是小品，还是大幅；不论是纯粹的画竹，还是与其他题材合画的画竹，都能给人以亲和之感。在他的笔下，竹子能给人以内心的一片温暖的柔和，也能让人感到一片葱茏和繁荣，更能让人感到酣畅和痛快。能让人进入“听之有声，思之成咏”之境。

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