詹天佑@记忆 | 我心中的爸爸和妈妈——写在孙道临百年诞辰之际( 三 )

文章插图
1994年10月，王文娟和女儿女婿在德国
翻阅她一本本的“演出手记”，《红楼梦》是她花时间和心血最多、“学问”做得最深的一出戏。1959年越剧《红楼梦》进京演出，为中华人民共和国成立十周年献礼，引起首都文艺界轰动，时任文化部领导夏衍因为向他要《红楼梦》戏票的人太多，应接不暇只好躲了起来。后来全国红学家召开学术会议时，邀请“演活林黛玉”的妈妈参加，妈妈对黛玉的人物分析和见解，博得了专家们的交口赞誉。
妈妈认为，自己性格与书中林黛玉差异很大，要演好曹公寄情最深的这位才女，光靠外在条件和表演技巧是不够的，必须走进人物内心。在通读三遍原著并看了许多《红楼梦》研究资料、确定林黛玉个性与感情的基调后，她反复咀嚼原著中所有与林黛玉有关的文字，体味黛玉因为“不放心”，在爱情发展不同阶段的心理挣扎和情绪变化。第一场“黛玉进府”，她设计的黛玉坐姿是半边臀部“粘”在凳子上，见人时慢慢起身相迎，以表现这位贵族小姐娴雅持重又忐忑拘谨的性格。
妈妈的戏迷有很多是她朋友，她们问她：为什么你在“焚稿”那场戏中没怎么流泪？她说：焚稿在原著里只有几句话，演员要给观众有“戏”可看，需要根据当时的情景“加分”。在生命的最后一刻，黛玉柔弱的身子与激愤的情绪形成强烈的反差，哀莫大于心死，“蜡炬成灰”泪已干。表演时须处理好“形”与“神”的矛盾统一，以浓墨重彩凸显黛玉决绝的心态与风骨，才能给观众心灵的震撼。每场演出之前，她都要看一遍林黛玉在全场戏中的情绪描述，全身心入戏后再化妆、登台。

文章插图
孙道临夫妇和女儿女婿在嘉善电影艺术纪念馆奠基时合影
上世纪80年代初公演的《孟丽君》也是妈妈喜欢的一出戏。因筹备过程很短，妈妈和剧组人员边演边改进，使这出老戏常演常新，成为越剧舞台上的经典。上海电视台请《孟丽君》剧组日夜赶工，仅用一个星期就完成了3集连续剧的拍摄，播出后收视率很高，许多原来不熟悉越剧的年轻人，就是看了这部电视剧以后爱上了越剧。追求完美的妈妈却不满意，说拍得太匆忙，应该把主要角色的个性“弄得”再丰满一点。对10集电视剧《孟丽君》她也有遗憾，一是由于拍摄经费不够，结尾部分仓促收场；二是为了“扮嫩”，整个脸部皮肤拉得很紧，很难用细微动人的表情揭示人物的情绪变化。
爸爸对自己的创作也是一丝不苟，严谨得近乎苛刻。他从小饱读诗书，又在燕京汲取了“洋学问”，知识面很广，是妈妈身边的“活辞典”。妈妈笑他是“万宝全书独缺一只角——勿会敲榔头”。有一次妈妈要他修椅子，他拿着榔头狠命敲下去，钉子没有敲进去，椅子却被他砸坏了。正是因为“学问太多”，影片拍摄前他会研读更多的资料，握筹布画更加用心。特别是案头研究，妈妈说他天天“弄纸头”，一坐就是十几个钟头。
执导影片《詹天佑》时爸爸已年近八十。为了再现清末从保路运动到辛亥革命的历史真实，他和编剧一起查阅了上千万字的史料，跑了京、广、川等几个省市请教诸多专家学者，还去成都走访詹天佑的孙辈。剧本创作历时六年、八易其稿；还带着主创人员沿当年詹天佑走过的路，去长城内外勘察，在山岭丘壑爬坡，一路和编剧细磨剧本。在八达岭选景时正逢寒潮袭来，回到住地爸爸几乎冻僵了，他没有马上回房取暖，而是抖抖颤颤在门口拨长途向妈妈报平安，因为回房打电话要花公家钱。在北京，他嫌招待所的早餐太贵，为节约出差开销，每天早起为大家买来路边小摊出炉的烧饼、豆汁。没想到吃了几天，别人没事，爸爸却闹肚子了，一天腹泻十多次，半夜送去医院吊针。腹泻刚止住，他不顾众人反对，立即随组出行。患有严重高血压和糖尿病的耄耋老人，在整个拍摄过程中没有因病耽误过进度，甚至去零下40 ℃的海参崴实景拍片。