黄庭坚|欧阳修写下《醉翁亭记》，黄庭坚将其改成了词，也是一首千古名篇( 二 ) |张志和|苏轼|黄庭坚|欧阳修

不过不管怎么样，诗词专家都认为，黄庭坚将这首词的“文字技巧”玩弄得非常地高超，因为他完全没有改变欧阳修的行文顺序和叙事手法。
比如黄庭坚词中的第一句，直接就是欧阳修散文的第一句。第二句从作者沿途所见入手，开始介绍琅琊山和醉翁亭的位置，也和原文顺序相同，全词几乎没有一句是他的“原创” 。
词的上半阕，就是散文中第一、二段的内容。只是把欧阳修原文里面，介绍谁建了亭子的部分内容，以及关于山中风景的四时的变化，晦冥交替的描写删除了。
删除这些以后，黄庭坚在这首词里面，着重突出了《醉翁亭记》里最重要的那部分内容，就是“醉翁之意不在酒” 。

本文图片

词的下半阕，同样是在做“减法” ，黄庭坚删除了原作中关于“游人”的角色，以及宴会结束的时候，关于风景和人物的过度描写。
读过欧阳修《醉翁亭记》原文的人，初看黄庭坚这首《瑞鹤仙·环滁皆山也》，会觉得黄庭坚把原文剪裁得非常“粗糙” 。
就像一个蹩脚的杂志编辑，为了把一篇四百多字的文章，硬塞进一个一百字的豆腐块儿栏目里，削足适履。他大刀阔斧地把一株原本枝叶繁茂的树，削成了一根惨不忍睹的“光棍儿” 。
但是且慢！评价一首“隐括”的古词，却不是现在人这么评价的。因为黄庭坚这首词，出众的地方并不在内容上，而是在艺术手法上。
直白地说，黄庭坚就是在玩文字游戏。欧阳修原文用了21个“也”作句子结尾。黄庭坚就故意在词中用了12“也”字来押韵，这就很不简单了。

本文图片

【黄庭坚|欧阳修写下《醉翁亭记》，黄庭坚将其改成了词，也是一首千古名篇】要知道，古代的一些诗人、词人在作诗填词的时候，经常会因为找不到合适的字来押韵，而出现“凑韵”的现象。
但是黄庭坚这首词，在必须严守词格的同时，还全部采用了欧阳修散文里的句子。叙事的顺序，叙事的内涵、主旨，甚至是句子几乎都没有一句原创。
好好一篇《醉翁亭记》，简直被他玩儿成了“真假李逵” 。在这种情况下，他还能坚持“也”字押韵，并且不会让人觉得句子有突兀的地方。炫技炫到这个份儿上，也是没有谁了。
结语
黄庭坚改写欧阳修的散文，在整体上保持原貌的情况下，适应了《瑞鹤仙》的格律要求。这就等于是拿欧阳修的散文，改写成了一首歌的歌词。
这首歌的曲调（风格）是固定的，内容也是原汁原味的。如非对曲牌和原文烂熟于胸，绝不可能做到这个地步。

本文图片

可见，黄庭坚平时一定很欣赏这篇《醉翁亭记》，绝对没有剽窃、抄袭它的意思。只不过这种“隐括词” ，填词的内容全部都是拾人牙慧，毕竟算不得好看。
于是后来朱熹写杜牧的“隐括词”时，终于开始有自己的寓意和内涵了。不过不管怎么样，黄庭坚这首“隐括词”已经出名了，没有人敢说他的这首词是“抄”了欧阳修的。
毕竟散文不用按照词谱来填字，更不用讲究押韵。所以黄庭坚改散文成曲子词，虽然是“小道” ，但是依然还算是个匠心独运的“技术”活儿。