中国|傅申｜张大千六十年回顾展的缘起与研究( 六 ) 绘画史|中国|挑战|古人|张大千

张大千入古之深是自古以来所罕见的，因而要真正了解他的作品，并不是单单能用一般的美感直觉就一目了然，因为那只是表面的了解。如果用诗来比喻，许多写景咏情的诗用白描手法，就能令读者产生共鸣；但是许多善于用典的诗，在体悟时，只用直觉的美感是不够的，还要以学识来辅助。欣赏或研究大千的画，对古画知道得愈多愈好，尤其是对大千曾经收藏过、观赏过，以及他曾经阅读过的古籍和书画著录。当然，大千创作的来源过半来自传统的古人诗文和古画，也有不少部分来自他的游历。因此，他游览过的、居住过的地方，
最好也跟随他的足迹跑一趟。身历其境，则体会又自不同。其实对于每个画家的研究都是如此，不只限于研究大千。
我对于其相关古画，由于职业关系，有某种程度的熟悉，对于大千一生创作的作品，经过多年和各方的收集，累积数千。在过去数年，我到过他的出生地内江，求学地重庆、上海，北京颐和园、苏州网师园，黄山、成都、峨眉、敦煌、兰州、香港，印度的大吉岭、阿坚塔石窟，南美洲阿根廷布宜诺斯艾利斯、安地斯山温泉桥，巴西圣保罗、摩诘城八德园，美国卡迈尔的可以居、环荜庵，十七里半岛公路，东京横滨的偕乐园，欧洲的巴黎、伦敦、莱茵河，瑞士的雪山以及中国台湾的横贯公路、苏花公路、阿里山及摩耶精舍。因此，我对张大千及其绘画的了解，已经尽了我可能的范围内所有的努力了。
四、面对大千的挑战
我之研究张大千先生，除了他的画风发展是一个很好的范例，乃负有另一个绘画史工作者的主要任务，就是想要澄清流传各地的大千伪古画。游戏伪作古书画，不但是大千不讳言的事实，而且也是他的得意之事，因为除了他是在向古代名家挑战之外，也是向当时的鉴赏家、收藏家挑战。他得意，因为他是胜者。

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田洪、蒋朝显编《傅申论张大千》浙江大学出版社2022年1月
我站在书画史工作者以及鉴别工作者的立场，承继同行先辈，来面对他的挑战。
就个人对美术史的认识来说，毫无疑问，我可以说他是整个中国绘画伪作史上第一人。因为其他古今的伪作家，往往只是专做一家，或至多能做数家而已，哪有像大千那样能做数十家、时代的跨度超越千余年的？他伪作之精，不但大鉴定家如黄宾虹、罗振玉、陈半丁、程霖生、叶恭绰以及他所钦佩的吴湖帆等都以他的伪作为真品，而且他伪作的历代古画分散在全世界，如中国、日本、法国、英国、瑞典和美国等各地一流博物馆里，这绝对是史无前例的一项特殊个案。在此不妨让我们套用大千的豪语，为他说出他自己不便说的话：“抑知吾之伪作古画，上自隋唐，下抵明清，足使罗振玉、黄宾虹、陈半丁、程霖生、吴湖帆等走眼，世界各大博物馆专家误鉴，五百年内外，又岂有第二人哉！”
我并不有意提高伪作及伪作家的历史地位，我之提出大千伪作这一项研究，完全是站在纯客观的绘画史研究的角度，只在求真、求事实，而无意于褒贬。
由于大千先生伪作范围之广，流传之多，当绘画史工作者研究古画时，常会遭遇到一些困难。这些流传在国内外各大博物馆里的伪作，只有在全面了解大千个人画风的发展以后，才能掌握得到。这些不同时代和不同画家的作品，如果要等待各种各样的专家去对各古画家的作品个别识破的话，可能需要集合很多人，并需要几年或几十年的时间才能作比较全面的澄清。但是如果有人能彻底地认识大千，那么由他一个人就可以在较短的时间内作全面的澄清。仅从这一角度来看，就已经非研究他不可了。