荆浩$带有诗意的宋代山水画格调( 四 )

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刘松年(约一一五五—一二一八)，钱塘人，因居于清波门外，有刘清波之号，清波门又有一名为暗门，故也俗呼暗门刘。刘松年是宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。孝宗淳熙年间(一一七四—一一八九)，为御前画院学生，光宗绍熙年间(一一九○—一一九四)，为画院待诏，宋宁宗时(一一九五—一二二四)他，因进献《耕织图》赐予金带。刘松年师从张敦礼(后因避光宗讳改名为张训礼)，因张敦礼为李唐的学生，故其当属李唐画派。

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刘松年擅长人物、山水画，名声盖其师。王世贞云：『刘、李、马、夏又一变也。』刘松年所谓的变，实际上是在李唐的基础上将画风改为更加精细严谨、秀润典雅之貌。张丑有诗云：『西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。』刘松年的画作题材多为西湖园林小景，以茂林修竹和屋宇楼阁居多，清新典雅又精妙严谨的画风给人耳目一新之感。

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《四景山水图》是刘松年的代表作，绢本设色，共四幅，分别描绘了春、夏、秋、冬四季景色。刘松年画山石喜用小斧劈皴，意在凸显其细致特征，相较李唐而言更带清逸诗感，但画风仍属于李唐一路。《四景山水图》之『春景图』近景为一长堤，中景、远景分别为庄院与山头，远山不全，虚无缥缈。堤头是二人牵马从柳林中走出，庄院周围桃李芬芳，整幅图显得春意盎然。
这犹如一篇带有浓郁春意的文章，让人身临其境，惬意美好。『夏景图』描绘一人端坐于池水边的水阁中，四周郁郁葱葱，前面立一水榭，凉爽宜人之感在亭台水木间丝丝渗透。淡水墨的渲染与斧劈皴的融合，让整个画作多了份精彩。刘松年的斧劈皴在李唐的基础上逐渐形成自己的特点，整体多了份典雅清润，但总得来说还是李唐法门内，并未真正自成一派。

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『秋景图』的构图和夏景图相反，树木显然不敌前幅茂密浓郁，多了些苍劲凄清的感觉。老者坐于岩石树木环绕的庭院中，深秋的氛围显然没有影响到他闲适的心境。『冬景图』中的雪山最先映入眼帘，湖边院内一女人向外探望，院外桥头有一老翁骑驴张伞前行，寒冷的冬日似乎并未打扰到他，整个氛围显得轻松释然。《四景山水图》的格调闲适悠哉，美丽的景象与舒适的心情一起带给人美的享受。

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刘松年清润秀丽的风格多因其所绘园林小景而成，皴法与水墨多是锦上添花之用，给人怡然舒适的享受，是典型的院体画。画院画家为了适应最高统制者的审美标准，作品大都工整细致，风格华丽，后将宋代翰林图画院及宫廷画家比较工致一路的绘画称为『院体画』。画院除为皇家绘制各种图画外，还承担皇家藏画的鉴定和整理工作，同时培养绘画生徒。院体画有较完备的形式，强调绘画的灵魂，笔墨间渗透着令人回味的诗意。尤其是南宋山水画注重诗情入画，造就了别具一格的画风。
马远(约一一四○—一二二五)，字遥父，山西永济人，为宋光宗、宁宗两朝(约一一九○—一二二四)的画院待诏，擅花鸟画、小景。马远出生自绘画世家，其曾祖父为宋徽宗时期画院马远待诏；父、伯父为南宋画院待诏，擅山水、花鸟及人物画；兄长同擅花鸟画；其子工人物、花鸟画，一家五代在传承中形成了独特的画风，并在不同题材上各施所长。