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深受家学影响，加之天赋过人，马远的审美意趣和创作手法超越先辈，虽沿袭李唐一路，作品带有明显的北派山水风格，但又在其基础上自出新意，改全景式构图为空间感强烈的『残山剩水』之画风，刚劲有力、简约而不简单，逐渐形成独具一格的山水画风，凸显出无所不精的作画能力。
『马一角』是世人对其作品运用『一斑窥全豹』的艺术手法作画的贴切表述。这样的构图更富于诗意和美感，也更显气度超拔。明代曹昭在《格古要论》中评价其画作：『全境不多，其小幅，或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。』马远用独创的思维证实了『边角之景』可使画面意境得到更充分的体现，创造了『以偏概全』的独特艺术手法，并将其发扬广大，使之日趋成熟。这也是马远受到皇室青睐，得到世人敬仰的原因。

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《踏歌图》为绢本淡设色，画上方有宁宗题诗：『宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垅上踏歌行。』画面传达出的氛围和诗词意境相得益彰。画作构建了两个环境，以中间的云气相隔，左上方为巨石高耸，云烟缭绕，中部绘云中林间楼阁，右边为两座仙雾缭绕的远峰，左下方屹立着两块巨石，旁边是摇曳翠竹疏柳，横穿画面的田垄溪桥上，是六位作欢乐踏歌状的老农。丰年之后国泰民安，人们安居乐业，手舞足蹈，画面所呈现的景象正好表达了画作上方诗句的主题思想，诗画的结合使作品更加完善生动。
马远《踏歌图》，画风生动，远近两景对比鲜明。近景山石树木轮廓刚劲热烈，笔力雄健的大斧劈皴道出了山石的宏伟气势。观石旁道边的竹叶，皆势如矛戈。远景用淡墨色渲染，较近景更显简洁。强烈的对比使画作空间感倍增。马远用笔多为侧锋，无论远近高低，笔墨间无不透露出刚劲简练，甚至远山轮廓都是用刚劲线条来勾勒的，突显其简单又有力道的画面特点。

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马远的画犹如一首首豪放派的诗。诗词不受羁束，句句刚劲有力，犀利无比。无处不在的刚劲线条定义了整幅画的基调，山石树木中带有的烈，不就如同那字字直抨社会的劲壮诗句吗？起落笔间的轻重缓急，不也正是慷慨激昂诗句的洒落之韵吗？马远于画坛的刚劲豪迈格调，正如与其同时代的爱国词人辛弃疾于文坛所代表的豪放派，他苍劲笔势所造就的意境，岂能仅凭『引人遐想』『回味无穷』即可概括。然词风慷慨悲凉的豪放派之所以盛行于当时，与时代背景分不开。爱国词人们迫切希望祖国能够积极改变，卷土重来。这些气势凶猛的情感，化作句句警醒的诗句吟诵出来。画家的画风和时代际遇、社会背影也有一定的联系。
《雪景图》是体现『马一角』特点的代表作。这件纸本作品分为四段，描绘了雪后空旷苍茫的江山之景。第一段画面集中于左下角，两座雪山相叠，楼阁青松在清晰寒冷的雪景中甚是明显，宁静而悲怆。第二段更为简洁，右上勾勒了些许山岭，左下简笔勾勒出二人划船，其他位置皆留空，凄凉之感不言而喻。第三段画面集中于左上与右下，一方为山间楼阁，另一方为苍劲寒松，一行鸿雁划过天空，悲凉又带一缕生气……来源：荣宝斋

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【 荆浩$带有诗意的宋代山水画格调】