笔法！什么是书法中的“不传之秘”？其实就是一层窗户纸，一点就破( 二 )

下面我们举例说明：

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图中王羲之这个字带圈的部分用得全是侧锋，黄庭坚说的“工左而病右”其实就是没有把握好中锋与偏锋的关系，左右说的不是我们现在的左右，是对立的两个方面，可能是上下关系，也可能是左右关系，也可能是前后关系。
再看米芾写的一个字，通过中锋与侧锋的妙用，也能将字写得妍美！

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古人在用侧锋写字的时候，一般不会出现初学者那种带锯齿的侧锋现象，这就是高手所为，初学者在执笔的时候因为执笔方向不对，力道不匀，很容易就会出现虚笔的情况，这就是黄庭坚说的“工左而病右”的道理。
古人作《兰亭序》、《孔子庙堂碑》，皆作一淡墨本，盖见古人用笔，回腕余势。若深墨本，但得笔中意耳。今人但见深墨本收书锋芒，故以旧笔临仿，不知前辈书初亦有锋锷，此不传之妙也。
这三句话说的是读帖之法，古人在临帖的时候为什么要作一个淡墨本呢？这是为了用淡漠写的时候，笔画交叠的地方，能看到笔路，能看到笔画的隐藏之势，若是直接用深墨临习，那么笔的运转轨迹就很难看得清！
比如《兰亭序》，因为真迹已经没有了，现在的《兰亭序》都是古人用双钩填墨的方法填的，所以在笔法交叠的地方，我们就看不到了。假如我们能看到原色的原贴的话，就会惊叹古人的用笔之妙了！
看下面一个例子：

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这个是苏东坡的字，其中画圈的地方，细看的话，就能看到一些笔法的变化，这种变化体现在墨色的交叠变化，在这些交叠之处一眼就能看出其中的转折顿挫的。通过这些精微的分析，才能使你的笔法成熟和自如。
假如我们看《兰亭序》中双钩填墨，或者是用浓墨写的字，就不容易体会这里的变化了。

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这个字中的转折变化，通过字本身便不易能分辨出来。其中黄庭坚所说的“回腕余势”就是指基本笔画中的“起”与“收”。收笔的时候不是简单的停下就行了，而是有一种回收的势态，指的是回腕的一个动作通过笔s势体现出来。
这里面就对应上了我们之前讲过的笔法，即“转、折、提、按、起、收”。这里面的每一个笔法并不是孤立存在的，一笔接一笔，笔笔连贯，勿使断绝！
今人但见深墨本收书锋芒，故以旧笔临仿，不知前辈书初亦有锋锷，此不传之妙也。
这里面说的不传之妙说的并不过分。在古人那里，得到一本真迹是很难的一件事，没有今天这么发达的影印技术，在古代得到一本名人字帖，非达官显贵而不能！没有对真迹的观摩，是没有办法体会古人的用笔之妙的。所谓的“不传”，大约就是这个道理。

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赵孟頫临圣教序
反观现在的人学字，一般只求把字写的像而已，不懂基本的笔法规律，只注重字形，其实这就是盲目死学。
心能转腕，手能转笔，书字便如人意。古人工书无他异，但能用笔耳。
这是一个很高的境界，用笔的时候手随心转，无不如意。需要长期观摩和体会古人的用笔之妙，当将其逐渐化为已用的时候，就能心领神会了。
【笔法！什么是书法中的“不传之秘”？其实就是一层窗户纸，一点就破】在最开始临摹学习的时候，必须掌握每一笔的规律，每一笔的转折提按顿挫，须当每一笔都暗合古人，如此经年，化为己用，方能出笔自如而不逾矩。