|民国时期流行的紫砂壶( 二 )

因这一时期紫砂壶的订制以商业模式为主，即壶商到宜兴订制壶坯，并随壶商意思，设计或自行刻上壶铭之书画，所以常见一些事实上不属于正统金石习惯的铭刻方式。这个时期，上海古董商甚至请一些紫砂艺人，如蒋燕亭、王寅春、顾景舟……等，根据古文记载的壶式，加上自己的设计，做出一些假古壶，谋取厚利。此时的壶风，多有矫情的意味，好似明明是惟利短视的世俗份子，却又附庸风雅故做文采翩翩之君子。壶的形式，多沿袭前人旧作，可是做法上手捏成形者少，半模半工者多，名家与商品壶之间质与工的差异甚远。
这个时期的紫砂名匠有：程寿珍、范大生、俞国良、李宝珍、汪宝根、蒋燕亭、陈光明、冯桂林等，陶刻名手如邵云如、赵松亭、陈少亭、任淦庭等。这些名手不但技艺全面，功底扎实，且各有顶尖绝活或高手作品。
接下来让我们一起欣赏下这些名家的作品：

▲陈寿珍制紫泥掇球壶
此壶壶式是仿清代名家邵大亨的掇球壶。壶身为球形，壶盖为半球形，壶纽为小球形。整把壶恰似三个大小不同的球体叠在一起，造型优美，线条圆润流畅，独具神韵，浑厚稳重、高雅不俗，给人极强的视觉美感。此壶壶把下钤印楷书“真记”印，壶盖内及壶底钤印篆书阳文“寿珍”印。该壶在1915年的巴拿马万国博览会和1933年的美国芝加哥博览会分获头等奖和优秀奖。

▲程寿珍款仿古壶
仿古壶是程寿珍晚年所制紫砂壶的代表壶式之一，也是光货圆器中的一种传统壶式。
此壶壶身扁圆，鼓腹，线条流畅，壶身光素，颗粒感极强，矮预；壶盖为圆顶压盖式设计，壶口较大，上粗下细的子母线分别代表天、地，口盖紧实，盖内钤篆书“寿珍”印款，壶纽为扁圆形宝珠纽，纽顶开气孔；壶嘴为一弯嘴，嘴口下弯，与壶身融为一体；壶把为条状耳形端把。

▲程寿珍制汉扁壶
汉扁壶是程寿珍晚年所做的三种壶式之一。借鉴汉代青铜扁壶的造型而制，后成为紫砂壶传统壶式之一，历代仿者甚多。此壶造型简练浑厚，用料精细，做工考究。壶身砂质明显，腹部扁圆，肩部线条棱角分明；矮颈，壶口较大，平顶压盖，盖面光素，壶纽为扁圆形宝珠纽，纽顶开气孔；壶嘴为一弯嘴，嘴口斜削，嘴部下弯；壶把为扁圆耳形端把，把下钤印楷书“真记”印；壶盖内及壶内底钤篆书“寿珍”印款；壶底为一捺底，底部铃印阳文篆书“冰心道人”款。

▲范大生制四方阴筋竹节
四方隐角竹顶壶是民国时期紫砂名工范大生的代表作品。这件紫砂壶以竹为主题，壶身采用四方隐角的结构，方中寓圆，使竹筒式的壶身又具有竹节式筋纹相合而成的体貌，足见作者构思之巧。
壶身刻隐角竹节纹，色泽光润，立面筋线自下而上贯通壶上有陶刻名家陈少亭所刻“扫雪开松径，疏泉遇竹林”的铭文；壶盖为截盖式设计，四方隐角，纹线渐消失于盖顶，子母线仿竹节而作，口盖可转向吻合；壶盖上塑弯曲的竹枝为桥形纽，又有浮雕竹叶为饰，盖内钤楷书阳文“大生”方印；壶嘴为直嘴，较粗，饰四条竹纹线，方中带圆，挺拔有力，壶把为仿竹段耳形端把；壶底为一捺底，底部微微内凹。壶的底、肩、口、盖呈塔形，端庄稳重，配以精美的壶嘴、壶把，高风亮节之气油然而生。

▲ 俞国良制朱泥四方传炉壶
四方传炉壶是俞国良的代表作品，此壶通常也被称为“大红传炉壶” ，意指用“朱红泥”制作的“传炉”式紫砂壶。该壶精选上好的大红泥经调配、加工制成，烧成后色泽红润，光彩照人，火候也恰到好处。