|民国时期流行的紫砂壶( 三 )

传炉壶是紫砂壶中最难做出精品的壶式，但此壶壶身方中寓圆，呈扁圆状，壶表砂质明显，光素无装饰，壶把、壶嘴与壶身的连接自然美观，足见制壶者基本功之扎实。壶盖为圆顶压盖式，盖内钤印“国良” ，子母口设计为四方形，矮颈，盖口光洁紧实，棱角浑朴有致，壶纽为宝珠纽，上开气孔；壶嘴为扁圆形三弯嘴，嘴口斜削，内壁光洁；壶把为圆柱耳形端把；器足为钉足，四个钉足支撑壶体，形制完美。

▲李宝珍葵仿古壶
此壶式是民国时期的新器形，是将光货中的仿古壶式改用六瓣葵花筋纹、块面转折的表现手法制作而成的。此壶采用紫砂老泥制成，以六瓣葵花瓣筋纹构成壶体，嘴、把、盖、纽也采用六棱形筋纹线，筋纹凹凸有致，圆中求方，大气浑厚，风格典雅，使得整把壶和谐统一、浑然天成。壶身外壁刻有桃花及沙地画面，并留篆书“饮之清心”铭文；壶盖内钤繁体“宝珍”印，壶底钤篆书“李宝珍制”方印。壶口较大，口盖密合，壶嘴和壶把为六方棱柱式，壶纽为筋纹宝珠组，纽顶开气孔，壶身、盖、纽、把之间的比例协调。

▲ 汪宝根制青灰砂上合桃壶
这把上桃合菱壶是近代紫砂壶花货大师汪宝根的代表作，此壶式是由范大生所创，后被紫砂艺人大量仿制。此壶色泽紫褐，壶体为扁桃形，由浑圆的五瓣桃形筋纹构成，线条颇具张力，筋纹间镶接自然严密，处理纤巧，瓣身一面刻“玉茗铁画轩主人制”铭文及诗文，另一面刻“仿邓完自印法，四处余香诗咏后，于陵子”铭文及绘画，线条工整、刀法流畅；壶盖为筋纹截盖式，盖内钤印“汪”、“宝根”方印，壶纽捏塑成桃枝及桃叶五片，形态逼真；壶嘴为一弯嘴，嘴口下弯，内壁光滑，壶把为圆柱耳形端把；壶底内凹，底部钤印“旭斋”二字。

▲ 陈光明制段泥石瓢壶
陈光明款满瓢，其所制，壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足呈鼎立状支撑，给人以轻灵挺拔之感。直流，简洁见力度，为暗接处理，溶于壶身整体。把呈倒三角势，与壶身互补，形成和谐的视觉效果。平压盖，桥钮，比例恰当，充份体现出秀巧精工的特点。

▲冯桂林梅桩壶
此壶雏形摹杨凤年之梅桩壶形，进行提炼、加工、改造，以梅桩树干为本，精心刻划梅之瘦骨傲霜、不畏艰辛的灵性，虬曲挺立。壶身一面饰斑斑苍老的节疤和经风暴撕裂的树皮，另一面，历经剪枝，光润坚挺。壶嘴犹如右下向上伸展的梅枝，生意盎然。壶把弯曲虬绕交叉，呈奋发向上之势，出俩小枝，缀上几多梅花争相绽开。设置与壶体吻合，并塑一枝生态奇趣的梅桩，构成一幅美妙的写意画。大枝、小枝、花蕾布展有序，越发生意，看似眼花缭乱，复杂无比，但是把玩欣赏十分得体，不得不令人赞叹壶艺家制壶技艺之高明。盖内和壶底皆有“桂林”印款。
【|民国时期流行的紫砂壶】从1912年到1937年期间，宜兴紫砂参加５次世博会并均获大奖，这是民国政府注重实业，实业家、行业协会、各界人士积极筹划，一批技艺超群的名技艺人精心准备的结果，也反映了这一时期紫砂的整体实力；而在世博会亮相获奖，又进一步扩大了民国紫砂的影响，使其更加享誉海外。