梁实秋#曾翔斗胆批评孙晓云不会用笔！现代书法批评究竟会走向何方呢？( 四 )

古人批评的艺术性是当代人所不及的。宋曾敏行《独醒杂志》卷三中记载了这样一则故事：“东坡曰：‘鲁直（黄庭坚）近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。’山谷曰：‘公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。’二公大笑，以为深中其病。”真可谓一语中的，直击要害而又不失和气。

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当代的批评已成套路，在各种研讨会上，即使他看不到你的作品，临时上场，仓促应战，也能讲得眉飞色舞，唾沫飞扬。往往是先轻轻拍你一下，然后海阔天空地给你谈艺术理论与现象，属于典型的“顾左右而言他”之类。一篇文章，改头换面，可以套在任何人的头上，赞你、骂你，也许都不是针对你，一笑耳。正如麦家先生所言：“多数人说了一辈子的话，只有临终遗言才有人听。”
当代的批评家难做，批评文章难写，批评活人的文章尤其难写。批评活人，不如批评死人，批评今人，不如批评古人。批评当代的人，无异于趟雷区，无论如何小心，都难免挨炸。捧不得、骂不得、媚不得、辱不得，实话说不得，攻击要不得，没有比说真心话更困难的事。至于阿谀奉承类、侮辱攻击类，更是为人所不齿。种种不良现象的衍生，是导致文艺批评褒贬甄别功能弱化的催生剂，长此下去，不利于文艺健康发展。

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【梁实秋#曾翔斗胆批评孙晓云不会用笔！现代书法批评究竟会走向何方呢？】以上诸多问题，只是批评界存在的少数现象，很多批评家依然坚守着内心的那份纯净，不媚权贵，不事土豪，不恃强欺弱，敢说真话，真正发挥了批评家褒优贬劣、激浊扬清的作用。正是这一批有风骨的批评家的坚守，使之成为引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。正如林则徐所说：“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”不畏世俗、权势，不为金钱、利益所动，一腔正气，始终保持着文人的那份尊严，才是我们文艺作品批评声音的主流，是优秀文艺作品的守护者。