爱用|写别人的故事也爱用「我」，是创新还是自作多情( 二 ) 写作|爱用|故事|读者|作品|视角

——《额尔古纳河右岸》，迟子建

这是很典型的第一人称视角。鄂温克族最后一个酋长女人的世纪风雨，由“我”娓娓道来。讲给谁听呢？作者交代已无听众，只对着雨和火（或者只是自己），但读者很容易自我代入，恍惚间已躬身入帐，坐在篝火旁，静听悠悠往事。

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《额尔古纳河右岸》，迟子建

我和你就好像两个小孩子，围着一个神秘的果酱罐，一点一点地尝它，看看里面有多少甜。你干过偷果酱这样的事儿吗？我就干过，我猜你一定从来没干过，因为你乖。

——《假如你愿意，你就恋爱吧》，王小波、李银河

这是一本书信集，自然用第二人称视角。作家只对恋人喃喃自语，本意并非对读者。这种视角下，读者成了“偷听故事的人” ，距离也相对远了一些。

尹雪艳站在一旁，叼着金嘴子的三个九，徐徐地喷着烟圈，以悲天悯人的眼光看着她这一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经叱咤风云的、曾经风华绝代的客人们，狂热地互相厮杀，互相宰割。

——《台北人》，白先勇

这是第三人称视角，且是其中的全知视角。作家对读者毫无保留地展露事实，连人物的微表情、情绪都不放过。不过，由于转述，作者与读者的距离是相对最远的。
换视角就是换人称？视角就只有这三种？换视角就是换人称？不是这么简单。作家对视角的运用，远比我们想象的丰富灵动。
例如第一人称，还可细分为“中心叙述者视角”和“外围叙述者视角” 。《狂人日记》《活着》等就是前者，即主角在说。后者作品也不少，有《肖申克的救赎》《了不起的盖茨比》等，特征是旁观者在说——电影版《肖》中摩根·弗里曼磁性的嗓音没忘记吧？将男主安迪的传奇托着引着，像画卷般缓缓展开。
第二人称视角依据“你”的不同，也大致有两类。一种“你”是故事人物，多见于书信类作品，除上述王小波与李银河的情书集，还有龙应台的《亲爱的安德烈》等；还有一种“你”直指读者，某些励志散文会这样写。
第三人称视角需要好好说说，它最常用也最常见。大多传统小说都采用此视角，且是其中的全知视角——作者如有“上帝之眼” ，全知全觉，洞悉故事中所有细节并有策略地告诉读者。
二十世纪以降，现代文学从聚焦英雄转为普通人，强调读者参与，有限全知视角流行起来。这种视角下，作者只是“半神” ，掌握部分真相，那些未知的悬念、谜团，则邀请读者一起发现。很多侦探悬疑小说就爱用此视角。
第三人称视角还有一类——客观视角。就像监控镜头那样，看到什么就是什么，不多推测一分，也不篡改一毫，如新闻特稿就严格遵守此类视角原则。

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第一人称视角（上）和第三人称中的客观视角（下），《视角与人物》内页插图
怎么选？怎么用？余华写《活着》，刚开始用第三人称视角，怎么写都不对，后来尝试第一人称，结果一气呵成。视角就是这么微妙而神奇的东西，选好了，就像皮划艇走对了航道，轻轻一推便顺流而下，选不好，前面尽是旋涡和乱石滩。