鲁公|颜真卿楷书书风的18次变化，看书法大家是怎样炼成的？( 三 ) |楷书|书法|东方朔画赞碑|多宝

不过与《多宝塔》已经很不一样了，《郭家庙》的字结体更长，而且倾角幅度不大，所以看上去还是比较正的， “書”字便是一例。而且颜真卿有时会故意抵消倾斜感，比如“撰”字的提手旁，竖钩竟然不是垂直向下而是略微朝左倾斜的。与之前最不同的是此时的字，横画当中很少在收笔处出现特别惹眼的下顿，只是圆圆往下回收，平和自然多了。颜真卿应当是意识到那种修饰性的笔画过于累赘与刻意，需要简省。
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外拓开阔

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《麻姑仙坛记》
《麻姑仙坛记》，颜真卿62岁所书。该碑立于唐大历六年(公元771年) ，后遭雷电毁佚。碑文苍劲古朴，骨力挺拔，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，用笔时出“蚕头燕尾” ，多有篆籀笔意。其结体因线条厚重，为了在字的中宫留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周扩张，外拓的写法被推向极致。
比如“颜”字“页”部下的两点所占空间非常有限，造成局促的情境，字形非但没有垮塌，更因为重心下沉显得稳当。再如“真”字下方两点，窄窄的，上面又是一笔冲破纵势的长横，营造出长短、轻重、纵横、正斜等等冲突，这样的变形使得每一个字都值得琢磨，百看不厌。
许多精彩佳构体现在很不经意的地方， “書”字上下交错，下方“日”部并不居于长竖正中，而是稍有右移，错落之间就显得变化万千了。 “麻”字两个竖画都拉得很长，长撇都没能罩住，整个字就依靠两个钩立住阵脚，而两个钩一个平出一个上翘，绝不雷同。《麻姑仙坛记》看似方方正正，却是相当精妙的，值得多加揣摩。
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磅礴威仪

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《大唐中兴颂》
《大唐中兴颂》，大历六年六月刻于湖南祁阳浯溪崖壁之上，颜真卿时年63岁。此品属于摩崖石刻，不同碑志，更受风吹日晒，多有残缺。据传宋代诗人、书法家黄庭坚曾几次到浯溪学颜字，具体细节虽不得而知，但崖后部位刻有黄庭坚的题字，并曾有诗句云：“大字无过《瘗鹤铭》，晚有名崖《颂中兴》” ，由衷赞叹，真实不虚。
《中兴颂》比《麻姑》的字更大，加之摹刻于山体石壁，所以显得更具威仪。且笔画略有破损，一片苍茫浑厚，线条节节发力，颇有金文的味道。比如“大”字，长横并不一笔拉过，只是缓慢行笔步步推进，将滞留之感表现得淋漓极致；一撇虽细，也未敢轻忽怠惰，全用中锋，毫无虚尖。
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去肥显精

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《臧怀恪碑》
《臧怀恪碑》，约书于大历七年(772年) ，碑原在陕西三原县，今藏西安碑林，颜真卿62岁时作品。整体面貌丰伟刚健，线条虽细，却挺拔峻利。再看长横的确没有太多修饰，整个字清清爽爽，但是却不轻浮，每个笔画架结牢靠，体式更像是篆书（不是说线条具有篆籀）。与其它颜书碑刻相较，可见此碑用笔之精，明代著名学者王世贞用“伟劲”一词概括，可谓精准。
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正气勃郁

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《元次山碑》
《元次山碑》，碑原在河南鲁山县城北青岭元结墓前，现位于鲁山县鲁山一高校园内，外有明代修建之碑亭为其遮挡风雨。系颜真卿于大历七年（公元772年）63岁时为好友元结亲手撰写并书丹的悼文。字迹浑厚雄健，遒劲秀拔，充溢着宁折不弯的浩然正气。