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《李玄靖碑》
《李玄靖碑》 ， 碑于大历十二年（777年）立在江苏句容县茅山玉晨观 ， 南宋绍兴七年（1137年）断裂 ， 明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎 。 《李玄靖碑》雄浑壮美 ， 高古苍劲 ， 规整稳定；笔力深沉含蓄 ， 结字开张舒展 。 梁谳云《李玄靖碑》：“乍看去极散极拙 ， 多不匀称 ， 而其实古意可掬 ， 非《画像赞》、《中兴颂》所可及 。 ”
几乎每一个字都是笔方体圆 ， 比之《麻姑仙坛记》 ， 内中变化有过之而无不及 。 “唐”字一横具有明显的弧度 ， 不是平直而出的；中间一短竖亦向左下折去 ， 却不与长撇平行 ， ‘“唐”字内部短横极多 ， 颜真卿写来驾轻就熟 ， 轻重、长短、偏向均有不同 。 注意“山”字托底长横 ， 左端好似一提 ， 右端平正接过 ， 一笔写作两笔非常精妙 。
再看“茅”字和“先”字 ， 前者重心低后者重心高 ， 且一字正一字歪 ， 一字紧一字放 。 《李玄靖碑》远远不止在单字上为我们提供思考 ， 其中的章法排布 ， 逐字之间的衔接都是相当精巧的 。 此碑妙就妙在虽然每子写在界格之内 ， 却仍然具有极强的行气 ， 字与字的牵连避让全在笔意上得到发挥 ， 真可谓是人书俱老的佳作！
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不复媚姿
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《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》 ， 自署立于大历十四年(779年) 。 颜真卿71岁 ， 已入化境 ， 信手拈来 ， 便显端庄豁达、之态；结字雍容大方、舒展开朗、动静结合、巧拙相生 。 最明显的特征就是横更细了 ， 竖更厚了 ， “曾”、“孫”、“真”、“書”、“沂”、“高”等字尤其如此 。
颜真卿的后期书法 ， 并不追求“冲淡恬逸”的贵族情调 ， 而是出以更为平易近人、更为通俗易懂、更为工整规矩的世俗风度；创造出一种“不复以姿媚为念”的新书法审美观 。
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内敛无华
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《颜家庙碑》
《颜家庙碑》 ， 是颜真卿为其父亲颜惟贞镌立 ， 撰文并书 ， 镌立于唐建中元年（780年） ， 颜真卿72岁 ， 原碑现藏西安碑林 。 隋代与初唐的楷书 ， 多以运指为长、结字左紧右舒 ， 呈欹侧之势 。 颜书则加强了腕力的作用 ， 巧妙运用藏锋和中锋 ， 形成力透纸背的效果 。
此碑横画端平 ， 左右竖笔略呈向内的弧形 ， 这不仅造成庄重感 ， 而且使整个结构圆紧浑厚 ， 富有强大的内在力量 。 这一切都是突破旧格局的创新 。 《墨池编》说此碑书体“庄重笃实”；清代学人孙承泽评此：“鲁公忠孝植于天性 ， 殚竭精力以书此碑 ， 而奇峭端严 ， 一生耿耿大节 ， 已若显质之先人矣” 。 颜真卿人书相融 ， 为后人留下了最伟大的背影 。
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