艺术|在太空里搞艺术，是浪漫还是没必要？( 二 ) 王瑞芸|艺术|天书|东西|徐冰

我其实不这么看。徐冰你怎么看？

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“徐冰天书号”火箭升空图
徐冰：是这样，这其实是两个问题。用越小的东西，用越少的语言，越单纯的语言把事情说得越到位，我觉得那是好的艺术。
但是艺术的力度，其实它和尺寸本身是没关系的，比如说火箭的尺寸是很大，比如说后来的作品《地书》，它其实是最身边的材料。但是我觉得这两个作品所使用的材料虽然截然不同、大小有别。
实际上它们的共同性就在于这些材料都是生长中的材料。我在使用它们的时候，其实它并不是一个成熟的材料，但是因为它不成熟所以才值得使用，是因为我看到了这个材料的未来的生长性和空间。
比如说《地书》，那是2003年开始有的想法，但是那时候基本没有像emoji这样的表情符号或公共标识。我意识到可以用这些标识讲故事，只是当时标识不够多。但我判断随着手机的普及和超文化的需求，以及这些工具会让人变懒。基于这些判断，我觉得用符号作为表达的语言这个领域不会缩减。
太空也是这样。虽然太空目前和一般人还没有那么大的关系，但我认为这个领域将逐渐面对整个世界，会越来越开放，而不是收缩。所以我想稍微超前一点地做一些实验，我觉得这种实验是有价值的。

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“徐冰天书号”发射前现场作业照片
在发射前的一年多，我们一直在判断和寻找，该以什么理由来发射这枚火箭，这个理由就是艺术力度的部分。
最早的三个关键词：欲望、危机、未知，其实是我们在整个进程中的一个阶段的想法。如果停留在那儿，发射这枚火箭是远远不够的，因为当时跟疫情有关系，和人类的窘境有关系，所以弄出这么个关键词发射给外太空。
但后来随着进展，虽然它是火箭，它是外太空的科技，但实际上整个过程和中国的各种社会关系、制度、人的价值观有关系，它体会的是中国社会的现场。
这种体会可不是在工作室里摆弄一个艺术作品，把一个材料处理到位，或者说在过去艺术的知识范畴内来思考能得到的。

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“徐冰天书号”环形山远景航拍
由于它把我们的思维，从过去我们在地球上行走的艺术家的思维给拉到更远了，把空间拉得更大了，真的对我们的艺术判断和思维有很多新启示，而这些启示其实都是一些老问题：艺术是什么，艺术怎么产生，谁有权界定艺术，艺术和科技之间的关系……这些都是老话题，但是实际上由于我们只在地球的尺寸中来思考，很多问题是思考不清楚的了。
但是借助了比地球更大的一个空间来思考，它给你补充了新的数据和参照的依据，反倒让你可以有比过去更清楚的一个解答的出路。
我很喜欢用生长中的材料，或者说不成熟的材料。这些实验性的东西，我觉得才是具有当代艺术的核心的东西。这实际上还是涉及到艺术的创造力到底从何而来。
02.
透过不可抗力与意外，
实实在在地深入社会现场
王瑞芸：你刚才梳理了一下，让我看得更清楚了。我觉得你对未定型的材料的敏锐性，对这种媒介的敏锐性，确实是你的特色。你现在借了这样一个机会，把艺术和太空做连接，又成了一个先行者，真的蛮厉害的。