艺术|在太空里搞艺术，是浪漫还是没必要？( 三 ) 王瑞芸|艺术|天书|东西|徐冰

一开始在我看来，太空艺术只是借助了一种新的材料做了这么个动作，思路就到这儿了。你刚才说的对我很有启发，就像宇航员在太空里再回看地球，那种感受难以描述，我相信你在做的过程中就是这样的。
你愿意讲得更具体一些吗？
徐冰：这个项目确实是一个艺术家平时不太能接触到的领域，它带给我们很多陌生的问题。
在红砖美术馆的展览只能算是太空艺术的演习，很多问题我们到现在都没有解决。比如说我们该用什么方式发射这枚艺术火箭？

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徐冰：艺术卡门线现场图
我们也并不想往你刚才说的“高大上”的那个方向走，因为人人都知道太空是宏大、遥远的，人类是渺小的。我们不必再去探讨。
我们最后比较明确的，就是向外太空探索，还是要解决地球的问题，寻找有效的新哲学观。因为显然地球的人文哲学开始失效了。
还有，其实整个过程中我最喜欢的一个发射的计划和理由，是由于疫情，最后所有的嘉宾都不能进入发射现场，只有我和两个摄影师可以进入现场。我们准备的是很有科技感的透明泡泡屋，取代过去的迷你帐篷，我们想让我们的发射有点艺术火箭的意思。

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回落地表的一子级箭体与泡泡屋
但问题是，那是为了六百个人准备的，最后只有我一个人入场，那该怎么办呢？我们又重新开始设计和考虑怎么样发射，以什么样的一个着眼点来发射火箭。
我们后来做的一个新方案，叫“孤独点火计划” 。我们仍然是把六个泡泡屋都在戈壁滩上搭起来，就我一个人用，我一人穿个白羽绒服（就像太空服似的），戴着N95口罩，戴着护目镜，然后在这六个泡泡屋之间游荡。当时的场景已经很难分清是地球还是太空。
这里体现的荒诞性和超现实性，你说它是现实的，还是超现实的？
等我按完了、发射了火箭以后，又回到了中国农村的现场，这种反差性，真的是很棒！
王瑞芸：真的很棒。
徐冰：可惜最后由于疫情，就连我也进不了发射现场。所以“孤独点火计划”这么棒的一个方案，也就没法实行。
整个过程中的艰难和涉及到的方方面面，实在是我们在书本上和在工作室里永远想不到的，而这些想不到都是我们中国的社会现场中，实实在在的、现实的一部分。
所以，这个项目远远不是“哦，徐冰就是发了射一个火箭” 。希望大家来红砖美术馆看展览能体会到，这帮人费了这么大劲儿，到底探索了什么东西。

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徐冰：艺术卡门线现场图
03.
当代艺术谁说了都不算吗？
王瑞芸：祝羽捷采访你的时候，你说过一句话，当代艺术谁说了都不算。我当时心里就咯噔了一下，当代艺术是谁说了都不算吗？
徐冰：那还要我们这些专家干什么呢？（笑）
王瑞芸：没有，当然我绝对不是说，我说了算（笑）。我就想，再怎么着，当代艺术肯定有一点东西，是让人能够抓得住的，对吧？所以在我的《西方艺术三万年》音频节目里，我就一直在讨论这点。
当代艺术为什么能够被接受呢？我在节目里举了个例子。我说，艺术就像个大口袋，大家以为，现在可以随便往里扔任何东西，甚至垃圾、废料都往里扔。但我觉得再怎么往里扔，它手上是要有一张通行证的，就是必须得有审美性。