|面对面｜何子英、季宇：季宇：最具生命力的作品还是关注现实的作品( 四 ) |何子英|季宇|小说_文化|作家

当然，光做到史料真实还不够，重要的是反思历史。评论家王达敏先生在评论我的《共和， 1911》时谈到两个原则，即客观原则和深度原则。他认为，在历史事实叙述中，采取客观的原则是必要的，但这只是“第一创作原则” ，因为“过去的历史体现为两个方面，即外在的具体事实和它背后的思想史” ，表现历史事实中的思想是纪实文学创作的“深度原则” 。正如克罗齐所说，一切历史都是当代史。用当代人的观点解读历史，是历史学家的任务，也是纪实文学作家的责任。
?何：
您在《长江文艺》上发表的《金斗街八号》，是一个精巧的短篇。当时您发来这篇小说，我很快一口气读完，然后回复您说，这应该是长篇的故事架构，但是您却在一个万字短篇里干净利落地完成了。小说里的人物和故事线索都比较复杂，但您的叙事很精炼，可谓高密度叙事。这篇小说获得了《长江文艺》2017-2018双年奖。我们《长江文艺》选刊版“再发现”专栏选载了您发表于1993年的小说《盟友》，这是一个中篇小说，故事背景是清末民初，以同盟会员回到大别山区五湖一带发动革命为故事线索，着重描写了三个身份、性格迥异的人对于革命的态度，从而深刻揭示了人性的复杂以及革命的艰辛。小说的情节和人物富有传奇性，叙事流畅好读。与《金斗街八号》一样，您这篇小说的结构意识也很强，结尾部分“故事之外的话题” ，将时间拉到作者生活的年代，以研讨会的名义和资料物证试图解开小说中的历史疑案，对小说前面的情节来了个补叙，这个中篇其实也具备长篇的构架。那么，我很好奇，您是如何从容自如地在长篇、中篇、短篇之间完成技术层面的切换？请谈谈您对各种文体的小说创作的看法或者分享一下您的创作心得。
?季：
《金斗街八号》发表，应该感谢您，感谢贵刊。一个老故事，没想到产生了反响，多少让人有些意外。这篇小说可能是我的小说中选载最多的一篇。《新华文摘》《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》等，几乎国内权威选刊都选了。我想这和贵刊的影响不无关系。我注意到贵刊作品选载率很高。这是我的幸运。您们还颁给了我双年奖，这更是一个莫大的荣誉。
这篇小说在结构上我做了一些变化，没有按传统的路数去写，而是围绕人物结构故事。小说中人物一个个出现，看似毫无关联，但暗中紧密联系，最后汇到一起，峰回路转，豁然开朗。这样的结构挤压了情节和叙事的空间，把更多的笔墨留给了人物。与此同时，也节省了许多篇幅，使故事变得更加精炼。所以您说这是一个长篇构架，的确，如果按传统的手法写，完全可以扩展开来。
《盟友》是我的早期作品，《长江文艺·好小说》“再发现”栏目选载的要求是以前没有选过的。我找了一下，我的中短篇小说大多都是被选过的，后来找来找去，找到了这篇。从传奇性讲，这篇特点比较明显。上世纪九十年代，刊物提倡好读好看，因此我在传奇性上做了一点努力，但传奇的背后仍然是写人性、写人物的命运以及他们在时代洪流中的浮沉。至于结尾部分的设置，也是因为故事的需要，想让小说留下一些故事之外的余味。
众所周知，不同的体裁有不同的要求，虽然都是写人物写故事，但长篇小说一般注重人物命运的书写，而短篇小说只需撷取生活的横断面，中篇小说则介于两者之间。中国的长篇与国外相比差距较大，但中短篇似乎不差上下。我比较喜欢中短篇，写起来读起来都轻松一点。这两年，我短篇写得多一点。我觉得短篇更见才华，手法变化也多。