|面对面｜何子英、季宇：季宇：最具生命力的作品还是关注现实的作品( 六 ) |何子英|季宇|小说_文化|作家

大别山历史非常独特也非常丰富。面对如此博大的红色遗产和波澜壮阔的革命历史，如何在有限的篇幅里更好地讲好故事，表达主题，这是一个难题。为了解决这个问题，我从家族这个小切口入手，取得了较好的效果。小说时间跨度很大，从辛亥革命、军阀混战、土地革命战争到抗日战争，通过几大家族的命运浮沉，特别是贺家几代人的挣扎、坚守、奋斗，以及苦难和辉煌，反映了大时代的变化，讴歌了一代中国人为理想信念而奋斗的家国情怀。这样做有一个好处，就是在深入挖掘大别山红色文化内涵的同时，把红色历史与家族历史有机结合，通过个体命运来展示中国历史进程的变化，从而打开国家民族这个更广阔的视野。长篇小说的结构非常重要。最常见的是线性结构，从开头到结尾，按时间顺序，按部就班地写下去。但这种结构也有局限，不利于展开空间，不利于充分表现人物。所以，我开始写了一半后，又把它推翻了，决定采取一些改变，即打破线性结构，采用块面结构，即以人物为主，多条线索，齐头并进。全书三十四章，每章都以一个人物为主，故事的讲述呈多视角，众声喧哗，最后合流归一。初看时，可能有些散，但这种结构以人物为单元，有利于集中笔墨塑造人物。有评论称，这样的结构，让多位主人公轮番登场，从各个侧面来讲述故事，好像多声部合唱，众声喧哗，相互烘托，最后形成一部丰富的多层次的交响乐章。我觉得这个写法非常适合我需要表达的意图，与《金斗街八号》手法有相似之处，尽管两者体裁不同。
?何：
正是因为看到相关报道，我了解到您多次前往大别山腹地革命老区深入采访，及时跟进向您约稿，请您为我们庆祝建党百年专号写了纪实散文《血染的土地》，创作和阅读这样的作品，对于作家和读者都是一次精神洗礼，深受教育。您后续还有红色革命题材的创作计划吗？
?季：
这篇纪实散文也是您约我写的。我在大别山采访时搜集了很多素材，有许多感人的故事。大别山人民为革命付出巨大牺牲。我自己也深受触动。我原以为写篇一万字的散文不是难事，可真写起来却感到不好写，但您交待的任务，答应了就得完成。后来，我选了三个地方来结构文章。写完后，心里也没有把握，后来您回复说挺好的，我才松了一口气。刊物出来后，有不少读者对我说，看了之后，非常感动。大别山的素材还有很多，我以后肯定还会去写。
?何：
如您所言，您的小说和散文都有很强的结构意识，叙事娴熟，语言精炼，怎样写都妥帖恰当。本期我们刊发您的新作《逝者如斯夫》，以“我”为叙事视角，讲述“我”与文友老海和老桑的人生故事。三人同为80年代的文学青年，他们曾经深怀文学理想，但最终老海却在市场经济大潮裹挟中，蜕变、堕落，成为生活的失败者。读罢作品，令人唏嘘深思。老海这样的人物在现实生活中并不鲜见。作品好像也在昭示着，文学作为心灵的产物在本质上与物质世界的功利性是相抵牾的，保持纯粹和初心对做人和为文同样重要。创作这篇作品，您是基于什么考量？
?季：
老海是时代的缩影，这段生活我是亲身经历过的，所以写起来特别亲切，也特别顺手。这篇小说如果说有我最满意的地方，那便是写出了那个时代的氛围和感受，让我回想起那些与文学青年厮混在一起的岁月，不禁感慨良多。当然，小说的故事和人物都是虚构的。