|陈思安X吴琦：写不得不说的话，做不得不做的事丨新力量 |体内火焰|吴琦|导演

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陈思安，作家，戏剧编剧、导演，译者。出版有短篇小说集《体内火焰》《活食》《冒牌人生》《接下来，我问，你答》等。戏剧编剧作品《凡人之梦》《在荒野》《冒牌人生》等。戏剧导演作品《凡人之梦》《随黄公望游富春山》《吃火》等。获第三届《钟山》之星“年度青年作家奖” ，第十二届《上海文学》短篇小说奖。由她编剧、导演的戏剧作品曾在英国皇家宫廷剧院、爱丁堡国际戏剧节、上海话剧艺术中心、中国国家话剧院、北京国际青年戏剧节、城市戏剧节等进行演出。
创作上的自由并不是没有限制和要求，而是能够在清晰确知自己想达到的那个点和最终着陆的那个点之间的飞行里，自如掌控所使用的工具和路线
吴琦：你的写作一贯有实验性，想象力飞扬，但上次听你说，你时不时也会给自己布置写作训练和要求，设定篇幅上的限制等等，比如《体内火焰》。这两种创作动机会矛盾会拉扯吗？是什么让你觉得必须得写、不得不写？
陈思安：我一直不认为设定限制和想象力之间是相互冲突矛盾的一对关系。很多情况下越是在严格限定的基础上，越是存在想象力发挥巨大效用的空间。《体内火焰》这本书里收入的短篇，我设定的限制是篇幅上的，每个故事要在几百到两千字之内完成。《活食》一书，我更偏重的则是人物精神性上的问题意识的统一。这两本书里故事的类型载体都比较多元，有传统现实类的，也有科幻甚至童话类的，但是内核相对一致。

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在我感受里，创作上的自由并不是没有限制和要求，而是能够在清晰确知自己想达到的那个点和最终着陆的那个点之间的飞行里，自如掌控所使用的工具和路线。能做到这一点对创作者来说是挺难的，我在写作和剧场里也在通过每个作品去努力调试和寻找。
《体内火焰》在文体上，确实希望去实现一种尝试，在字数非常明确的限定下，希望可以尝试一种与此前写的标准短篇不一样的语言方式和结构方式。除此之外，其实是更希望去挖掘人的梦境和现实之间的交互和疏离感。

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说到自我训练，大部分作家会去训练自己的观察能力和表达能力，以及用文字阐释和描述一件事情的能力。也有一部分作家会自我训练想象和虚构的能力。虚构不完全是去创造一个不存在的东西，你能跟那些已经存在的东西发生共情和进行准确把握，其实也是一种虚构能力。以及在把握之后，你还能不能给出一些别人没想到的意外的东西？新的语言也好，新的思考方式也好，新的表述方式也好，其实这都是想象力的训练。
以前跟你聊天时候可能也提到过，我希望自己的写作和行动是说不得不说的话，做不得不做的事。这个想法与其说是针对具体作品来讲的，不如说是针对我对自己的期许来讲的。我希望自己锚心稳定，不要因外部环境偏离自己的航道。
吴琦：创作里最愉快的是哪个部分？发生在哪个阶段？
陈思安：愉快的部分真还挺多的。一个念头、一个人物、一件事儿或哪怕一句话，找上你了，像被风吹落的叶子那样轻轻抚到了你脑门上，或是像带刺的箭头似的扎进你心里，让你脑袋嗡嗡直响心率加快，那个瞬间是非常兴奋非常愉快的。