韵扬妫水|谁将韵律演春娇，喜动妫川花胜潮——札记《韵扬妫水》（陈超诗词作品集）( 二 ) |陈超|崔颢|李白|黄鹤楼|诗圣

律诗可分为五律、七律和排律，陈超先生的诗大多为七律，每首八句，每句七字，共五十六字，一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。例如作者的《七律·妫川暮春》：“次第百花落锦菲，妫川山野绿云催。芦芽盈尺榆钱老，杏子穿珠柳絮飞。多少晶棚藏企冀，旧新乌燕唱轮回。楼堞如栅不拦月，只把新容揽臂围。 ”妫川暮春以8句完篇,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联），每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。此诗通押一韵,第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。
唐代律诗在定型化过程中,存在变例,有些律诗不完全按照格式写作,如崔颢的《黄鹤楼》,即前半首为古体格调,后半首合律.这种不规范的律诗称为拗体。唐代的格律诗独步古今者有二首。
一是崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 ”面对崔颢《黄鹤楼》，诗仙李白叹曰：“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。 ”可见崔颢才情无出其右。
二是杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 ”相比来说，《登高》比《黄鹤楼》更严守格律。《黄鹤楼》中第一、三、四句不合平仄，算不上律诗的典范。而《登高》格律完整，颈联、尾联均为偶句， “一三五不论，二四六分明” ，对仗工整平稳，严守平仄规则，杜甫律诗范本也。
陈超先生师法诗圣，《七律·香营赏杏花未开时》借花喻人，有怜惜之情：“杏花如豆点红唇，十里梯坡落紫云。乘兴蜂蝶争早蕊，调情莺燕送香音。寒枝点墨堪留梦，疏影含娇最可人。不为媚俗应炒作，芳华同共俏三春。 ”这首诗将杏花喻为红唇美人，以拟人化的手法，轻灵的调侃，赋予杏花鲜活的生命力。在诗人笔下，有乘兴而来的蜂蝶，有送香音的莺燕，仿佛都有个性，成了天地间的精灵。芳华同共俏三春，表达了诗人珍惜春光的深情厚意。
作者对花表现出一种特殊的偏爱,以自然景物为主的咏花诗风格独特,写得平易自然,他在“赏曹官营千亩菊园”写道：“西天云锦落农田，村庄林网染明鲜。团簇瘦肥极远目，香飞高远化清岚。蜂蝶近水均得利，宾客闻风各抢先。试问陶公东篱下，能有此中一角边？”在作者的诗中花草树木,被赋予了人的灵性,团簇瘦肥可香飞高远；采菊东篱下的陶公能到此，将会有一种独特而新鲜的审美感受吧。
“似观先祖拈髯笑，精神万古有人传”（陈超），《韵扬妫水》中的诸多诗篇闪烁先祖之情怀。 2015年8月8日，作者游孟姜女庙叹息， “黎元谁个忘怀国？民瘼从来大过天” 。心忧国事，倾听底层的声音，为良知而发声，是陈超老师作为一名有独立人格的诗人所践行的理念。不以物喜，不以己悲。居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。《岳阳楼记》中的这种人文关怀，在下面两首陈超的七律中闪现——
七律·至汉寿怀屈原（2009年3月22日）
楚辞万古荡国风，渔鼓龙阳壮太平。沧港风耽吟啸影，雪峰云立仰瞻情。
韵翻时雨千年秀，梦幻朝霞百业兴。波涌洞庭浑似雪，疑与屈子唱和声。