韵扬妫水|谁将韵律演春娇，喜动妫川花胜潮——札记《韵扬妫水》（陈超诗词作品集）( 三 ) |陈超|崔颢|李白|黄鹤楼|诗圣

七律·登滕王阁（2009年5月21日）
欲同仙子月下逢，直上宏阁破云层。金顶势开秋水阔，雕梁色卷落霞明。
柱撑青史联盛举，钟存华韵重和鸣。休道唐来无妙笔，黎元心语即绝声。
二、古风——常怀大气追三李，偶作狂啸放九歌
《韵扬妫水》有《七律·诗人节抒怀》：“自古诗人身许国，比如兵士手执戈。常怀大气追三李，偶作狂啸放九歌。助阵龙舟声远近，飞觞艾束影婆娑。心潮流韵和千古，欲涨天河报滂沱。 ” 其中提到的“追三李”系李白、李商隐、李贺。除此而外，后人论唐诗还有“三杜”：杜甫、杜牧、杜荀鹤；还有“三王”：王维王勃王昌龄。这些不大准确的说法，如同此篇我的札记，只是个人读诗体会而已。
“李白斗酒诗百篇” ，想象奇特丰富，感情奔放豪迈，似乎李白提笔就写，随口就来。当你读懂了李白的诗词，会发现整首诗是耐心推敲过的，字字精准，句句规范。《韵扬妫水》中的不少诗篇，把锻炼功夫做到了极致，如同李诗语言清新明快，风格飘逸自然：“人追国色到名园，我做游仙到野田。百亩氤氲开气场，万枝俏丽落云团。迎风荷箭莺婉转，含露玉碟画斑斓。能动京城花讯否？天方不会做夜谭”《游妫州牡丹园》。
现在一些所谓的五绝七律的“老干部体” ，无病呻吟，堆砌文句，亦无境界境象，无文史相通，焉有好句？读《韵扬妫水》的诗词，从中看出作者博读精记，文史相通。文与史的融会贯通，是写诗作文的基本要求。诸子百家，四书五经，通读抄写，还要懂得西方历史，哲学，文学，方可为饱学之士。
近年，我与陈超先生一起参加过多次作家协会的会议，我见他随口成吟，拈笔成章。他的诗词句近，笔近，语近，三近为达：“抬眼关山低眼湖，海棠花海郁香扑。门开画野风敲韵，床展云天月闯庐。古道情延千里马，官厅梦附五车书。群楼又起工杂乱，可比诗棚叠架无？”《翡翠城访诗友（通韵）》。
妫川陈超成一脉，文章古风荡海陀。与律诗相比，我更喜欢古风。唐代诗人李贺(790～816) ，英年早逝，人称“诗鬼” 。他的诗新颖诡异，想象力丰富：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风?”前两句描述艰苦的书斋生活，首句说诗人的大好青春消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了，耐人寻味。后面两句遒劲悲怆，写诗人有才学却不能用于世事。
初唐四杰亦为古体（古风）高手，李白诗体过半古风，杜甫亦多。盛唐因朝廷立制，规定平仄律格，用之科举取题，文士方趋之如鲫。格律到了宋代尤甚，故宋诗不如唐诗。传统诗分古体、近体二大类。今已无科举，焉有死拘近体之愚顽？我见《韵扬妫水》中有多首是古体，我读之欢喜，感觉到诗人热爱大自然、追求自由个性的诗风。
《韵扬妫水》中的一百多首咏花诗，让我想到了郭沫若1958年，为宣传“百花齐放”的方针，写了101首的诗集《百花齐放》。郭老写的水仙花“只凭一勺水，几粒石子过活” ，而联系起“总路线”的“多快好省”的口号，说这是“活得省，活得好，活得多”的“促进派” 。此诗集表现为“形象描述、政治概念”的公式，乏善可陈。 1959年，郭老在致陈明远的信中，对此曾作过诚恳的自我批评：“我的《百花齐放》是一场大失败！尽管有人作些表面文章吹捧，但我是深以为憾的。 ”又说：“尽管《百花齐放》发表后博得一片溢美之誉，但我还没有糊涂到丧失自知之明的地步。那样单调刻板的二段八行的形式，接连101首都用的同一尺寸，确实削足适履，倒像是方方正正、四平八稳的花盆架子，装在植物园里，勉强地插上规格统一的标签。 ”“现在我自己重读一遍也赧然汗颜，悔不该当初硬着头皮赶这个时髦。 ”