诗歌|威廉·卡洛斯·威廉斯 | 那个让购物单变成诗歌的人( 六 ) 庞德|诗歌|帕特森|处理|威廉斯

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威廉斯。
《帕特森》的创作灵感源自1926年发表于《日晷》诗刊上的一首中等篇幅的同名诗歌，在这首雏形诗歌中，主人公——帕特森先生已经出场，他因“野蛮而柔美”的构思和音乐，被赞颂为一个“伟大的哲学家” ，但这些构思多年来尘封于他的想象之中。人到中年，威廉斯除了忙于医生的工作，还有许多较小规模的写作计划优先占用了他的精力，他没有更多时间进一步思考、推进《帕特森》的写作，但创作一部巨著的想法一直萦绕在他心间。为了进一步构思，威廉斯把《帕特森》的相关资料进行归档，以确保它们不会遗失在待处理的文件里。 1936年在给庞德的信中，他还提到这部计划中的长诗：“然后是这部我一直以来最想创作的巨作：《帕特森》这首诗。天哪，我是多么想完成它，这些年来，我一直尝试着用某种形式……”
但为了找到合适的形式，威廉斯又花了十年，也就是说他为写《帕特森》足足准备了二十年。威廉斯想出的一个高效实用的方法是：把每部书分成三个部分，这样他就可以在较小的范围内，一节一节地扫视，着眼于一个单一的主题，就像蜜蜂在一朵花上采花粉一样。他可以慢慢思考与这个主题相似的相邻章节，也可以转而思考一个截然不同的主题。如此，在一部长诗中，威廉斯就可以保持某种跳跃的新鲜感，免除因为冗长的过渡片段令整首诗变得拖沓——这通常是长诗写作难以解决的难题。当然在这一过程中，《荒原》和《诗章》所采用的核心技巧——文本拼贴，也给威廉斯带来很大的启发。不少论者都曾正确地指出过，尽管威廉斯几乎一辈子对艾略特恶语相向，和庞德的争执也持续了数十年，但是最终，他在创作自己最重要的诗集时，却娴熟运用了前两者最拿手的文本拼贴方法，作为结构《帕特森》的基础性技巧。这让我们不免想到一句俗语——恨也就是爱，如果不是对艾略特极其重视的话，威廉斯也犯不着在数十年间不停地对他口诛笔伐——那得需要多大的激情啊。

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威廉斯诗歌原稿。
但在具体的拼贴内容上，三位诗人的区别是很明显的。《荒原》和《诗章》文本拼贴的跨度更大，在四百多行的不大篇幅里，《荒原》将伦敦日常生活场景、早期人类学仪式、圣杯传说等性质完全不同的场景强行拼贴在一起，从而产生了很大的张力，令这首不算很长的诗成为西方文化衰败的时代隐喻。《诗章》处理的主题主要是历史，许多历史人物——如马拉泰斯塔、约翰·亚当斯、托马斯·杰斐逊等——都成为很多章节里的中心人物，相应地，各个不同的历史阶段也就拼贴在《诗章》中了。《诗章》另一个拼贴方式则是不同语言的拼贴，庞德在《诗章》中使用了多种语言——英语、法语、意大利语、拉丁语，甚至中文和日语，他的目的显然不是为了炫技，而是在于不同语种在拼贴过程中所形成的张力。关于拼贴，威廉斯当然也不陌生，在《春天及万物》中，他就用这种达达主义艺术家擅长的方式，将诗句和散文相互穿插，但在《帕特森》中，威廉斯将文本拼贴几乎做到极致，散文紧接着诗段，枯燥的诗体中夹杂着一张洗衣单子。威廉斯竭尽所能在《帕特森》中拼贴并置各种形式的抒情诗，直接引用各种散文材料——包括历史文献、私人书信、谈话记录，甚至购物清单等。如果说艾略特、庞德还是在传统经典诗歌中找寻拼贴材料的话，威廉斯则将其视野扩展到一切语言材料，或者准确地说是更多地聚焦于日常世俗的语言材料，这令整部《帕特森》拥有了一股扑面而来的虎虎生气，一种令人艳羡的活力。确实，在写出《帕特森》之后，威廉斯用不着再羡慕或嫉妒任何别的诗人了。