|彭懿：40个春秋里，那些被误解的与无法放弃的丨专访( 三 ) |儿童文学|小说_文化|我们的小

关于它的创意，我绞尽脑汁地去想幼儿园小朋友在发生这件事时会有的临场反应。这种创意是一个难点，因为我毕竟是一个大人了，离幼儿阶段太遥远了。有时候我们根本不知道小朋友为什么对有些点特别感兴趣，不知道他的笑点在哪。
比如我给小朋友们读《我用32个屁打败了睡魔怪》的时候，我每次一说：“他还换上了一条闪电侠短裤。 ”下面坐着的小朋友就爆笑，笑到要从椅子上掉下来。
【|彭懿：40个春秋里，那些被误解的与无法放弃的丨专访】
本文图片

《我们的小屁股逃走了》插图。（图片来自接力出版社）
新京报：那你也不会去追究为什么？
彭懿：对，我不去追究。我以前做过理论，但后来就对这个兴趣不大了。
新京报：但你会把小朋友觉得好笑的点记下来，说明你的感受能力特别强。你可能不会把它们诉诸精准的语言或者某种理论阐释，但你具有理解小朋友快乐的能力，下次创作的时候你自然而然就会用到类似的技巧。
彭懿：你说得对，我可能是有这方面的天赋。我比很多作家强的一点是，我更能想象小朋友脑中的世界。
新京报：从你创作的故事中能看出你很在乎故事逻辑的严谨性。但国内很多儿童文学创作者，甚至有些负有盛名的作家，都不太看重这个。在以前的访谈里你说过，你写作会像一个专业工程师一样，当故事有了初步轮廓时，就开始在纸上画故事结构图。这个行为真的很“理科生” 。
彭懿：对，我父亲以前是研究采矿机械的嘛，要画设计图。我小时候看他画图看多了，就比较喜欢这种东西。

本文图片

《我用32个睡魔怪打败了我妈妈》是彭懿创作的“32个睡魔怪”系列中的一本。
新京报：常立写过的一篇评论文章里提到，《我用32个睡魔怪打败了我妈妈》里的妈妈对付“我”的每一招，也都是合情合理、有凭有据的。比如，孩子平时脱鞋睡觉，然后发现自己在梦里竟然也是光脚的，这让他十分慌张又后悔，于是第二晚上他就穿鞋上床。果然，这次他在梦里跑得又快又稳，但又有新的问题要解决……常立特别强调了这一点：想象是逻辑合理的“胡说八道” 。
彭懿：对。原创图画书的弱点就在这儿，逻辑不对就经不起推敲。但我们职业作家就要干好这件事情，故事中的每一个事件都必须给它一个发生的理由。尤其是写幻想类图画书，明明是肉眼没有看到它发生过的事情，但要用小说的技法把它写得栩栩如生、层层递进。
新京报：就是亨利·詹姆斯说的，好的小说家是有追求的骗子，他是讲道理的，不会在自己什么都没有做，或者做的程度很不够的时候，就要求观众必须相信他。这是无理要求，好的文学家不屑为之。但很多原创儿童文学作者——不单是图画书作者，他们的创作好像就是， “啪” ，哪一天灵光一现，忽然抓住一个他觉得很感动的点，然后就开始编故事，也不管情节和人物逻辑，整个过程还往往比较煽情，最后来一个简单的、随便的“升华” 。
彭懿：我以前做过电影编导，所以这么打比方：图画书作者就是一个电影导演，他写的每一段话都要能拍成连续的电影画面，而不会突然断层，让它的发展上下接不住。其实，我觉得国内有很多图画书创作者不明白这一点，他们不会在头脑里放电影，不明白自己写的每一句话都要能在头脑里的电影中演出来，这很重要。