迟云|歌诗合为事而作——论迟云诗歌“思”的品质( 六 ) |诗歌|思考者|诗坛

四、托物言志、借景抒情，浓郁的寓言性是迟云“诗之思”的特色表达
诗的世界，是“折叠”的深邃，是“浓缩”的思考。诗歌的感染力，是思想与文辞一起抵达。如果说评论家的冷静与睿智让诗人作品获得了意蕴的深刻解读，那么文学家的真挚与意趣，则赋予了诗作以意象的丰富与意境的辽远。

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纵观诗人作品不难发现，其中充溢着浓郁的寓言性。寓言性，犹如诗人精心研发的“诗艺”开关，让诗作的表达既忠实于现实又不黏滞于现实，从而实现了在虚与实、现实与荒诞、现实主义与现代主义的自由切换，带领读者进入到一个画面性故事性俱佳、意境饱满意蕴拓展深远的奇妙空间。
尼采说过，残酷也是一种美，邪恶也可以被浪漫化。寓言性的使用，让质疑、反讽幻化为一种邪美诡异的诗意和一系列意趣横生的故事：
“鸭子们寻找尊严和自由的价值/渴望紧密地对接外部的世界……主人打开栅栏的门扉/请出鸭子的首领去考察环境生态/黄鼬野狗豺狼焦灼地立在远处/目光投射出贪婪和阴森//鸭子的民主运动就此结束/因为鸭子们再也选不出自己的首领/更多的母鸭子开始安心生蛋/更多的公鸭子被送往市场屠宰”（《鸭子的民主运动》）
“一抔玉米种子/在欲望的勃起中/决绝地走进爆米花旋转的炉膛……带着一种食物的香味/丰满放大了自己……被膨化了的种子不再是种子//……春天的土地里，即使/雨水再丰沛田野再肥沃/爆米花也长不出一叶新绿”（《被膨化了的种子不再是种子》）
“当人们在鼾声中次第睡去/一支铅笔朦胧中在写字台上立起/驻足在洁白的A4纸上/如梦游者走上空荡荡的舞台……铅笔本能地认为该写点什么……铅笔又一次嗅到了纸张的木质气味/死亡的气息层层逼近/煮豆燃豆萁的感觉突然萦绕于心//铅笔本能地停止了梦游的状态/它把自己站立成枯死的树桩/然后从窗外捡起一片哀伤的月光//月光似鹭鸶遗留下的白色羽毛/悲情地洒落在树桩的周围”（《一支铅笔的梦游》）
强烈的寓言性之下，比拟手法必然大量使用，诗人笔下出现了众多丰富奇特的意象群，如“以自足的心态打造出一个狭隘的舞台”的蝙蝠、“貌似机警却掩饰不住猥琐”的壁虎、“习惯于变态与变形”的影子、“集体自慰随风陶醉”的草们， “拉拉扯扯勾肩搭背”的榕树、“嚣张聒噪”的雪花， “被砌进了沉默的墙体里”的方砖和“被海浪簇拥在喧哗的岸边”的鹅卵石， “从来不张扬拥有的高度与尊严”的海岸， “亲密无间，却保持着渗透的距离”的沙子， “长年不说一句话，却吐纳这悲天悯人的气息”的树，等等。这些意象群，无一不拥有“人性”的某一侧面，彰显着诗人面对丰富的现实生活化繁为简、提纯加工的艺术功力。土耳其作家帕慕克曾说过：“在我们遥远的故乡，在世界的阴影部分，还充满着生活的细节。 ”这些丰富意象以及由此获得的形而上的意蕴，就是理解生活、理解社会、理解人性的生动“细节” 。
五、诗学风格的整体性、严谨性、广阔性兼具，为迟云的“诗之思”强化了艺术表达
【迟云|歌诗合为事而作——论迟云诗歌“思”的品质】除了鲜明的寓言性，诗人的诗学风格可谓复杂性、广阔性兼具，在其诗作中，豪放与柔情可并存，灵动与深刻可并存，放诞与静思可并存，老辣与率性可并存，剑拔弩张和绵里藏针可以并存。他的诗作里没有肉麻和精明，没有献媚和撒娇，只有天然去雕琢、平白见奇趣。