|刘海粟稀世珍品《福州鼓山》横空出世纪实( 五 ) |上海人民美术出版社|郁达夫

伍
1982年的1月21日
刘海粟在这张画的背面题道：“寺名以涌泉，可以入诗，可以入画。我来此写生，与僧有缘，与佛有缘。一九八二年一月廿一日刘海粟，年方八六” 。刘海粟开始用“年方”二字，古人说“年方二八” ，指的是豆蔻年华的妙龄少女，海老1977年以“年方八二”自题，是一种幽默，也是“不信人生无再少”的意思。后来就成为一种习惯，到了1982年，按顺序应该题“年方八七”才对——也确实， 1982年的刘海粟画上，清一色题的都是“年方八七” ，那么为何这张《福州鼓山》的背面，偏偏写着“年方八六”呢？他是1月13号早上7:30到福州的， 8天以后画《福州鼓山》，这是他1982新年元月的第一张油画，却也是旧历辛酉鸡年的最后一张油画——1月21号这天是农历腊月廿七，距离除夕还有三天，海老以农历计龄，当然得题“年方八六”了。

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刘海粟《福州鼓山》画背落款。（中国嘉德提供）
1月21号这天，快过年了，游人稀少，天气晴好，于是浩浩荡荡的七八个人，便簇拥着海老，往鼓山涌泉寺去了。对于选地方，海老很有经验，他没有进山门，也没有选景点，景点去的人多，一画就俗。他选择在山门外的石板甬道上支开画架，近处是郁郁苍苍的绿树掩映红墙，远处是涌泉寺的佛阁流丹，错落有致。鼓山涌泉寺号称 “进山不见寺，进寺不见山。 ”前一句说庙藏在山林之中，后一句说庙中屋宇高敞，别有天地。这很像刘海粟年轻时常游常画的杭州灵隐天竺一带景致，故而他马上就捕捉到了一种既熟悉又陌生的刺激感。

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刘海粟在涌泉寺写生。（中国嘉德提供，图片致谢：赖祖铭先生）
海老画画，不怕围观，他不仅旁若无人，还能增一分豪气，他有一种舞台感、现场感，这是很多画画的人所难以想象和惧怕面对的。他甚至像一个明星，以传奇的人生经历、魔术般的手段，受人尊重的年纪，以及旺盛的精力站在舞台上，说他像明星未免有些太低估他了，他是风云人物，自带一种浑然天成的从容自信，不管是出现在上海或北京的展览馆和报告厅，或者是高山之上（如黄山），或者是云海之间（如闽粤），都能吸引成群的追随者。当天还有一个小插曲，后来沈文补记：有个围观的加拿大华人小伙子，名叫李德金，一直跟到中午，海老问其姓名，来自何方，祖籍在哪儿等等，然后着人取来纸笔，大书“爱祖国”三个字赠之。小伙子激动地抱住海老，亲吻脸颊。

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刘海粟户外写生，不怕围观。（中国嘉德提供，图片致谢：赖祖铭先生）
画了片晌，沈文怕他累，向寺僧借来藤椅并奉上岩茶，海老喝了口茶，仍不肯坐，定要站着画，海老上山可以坐滑竿但画画却坚持能站着就绝不坐着，他的理论是：站着画画才有气力从身体贯注到笔端，画是有生命力的，倘若坐下，气息便弱了。画到中午，大要已成，剩下的工作可以回宾馆完善，众人皆鼓掌叫好，海老前后踱步，再三审看，也觉得十分满意，遂长呼一口气，将笔掷入画箱，然后便重重地跌落在藤椅上，神疲力倦，停了好一会儿才张口答话。