系列展|现场｜李可染艺术精品展：山水、牧牛和“酱当体”书法( 二 )
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《荷塘消夏图》
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《王维诗意图》
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《雨后瀑声喧》局部
李可染说：“我以前画过一个瀑布 ， 瀑布是主体 ， 是第一位的；亭子是第二位的；树是第三位的；岩石、灌木是第四位的等 。 从明暗关系讲 ， 瀑布 ， 最亮的 ， 亭子次之 ， 然后才是树、岩石 ， 按一、二、三、四排下去 ， 明暗层次很清楚 。 如果在岩石部分留出空白 ， 就会使主体瀑布不突出 。 为了突出主体 ， 次亮部分都要压下去 ， 色阶不乱、层次分明、整体感强 ， 主体就能明显突出 。 ”
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《黄龙洞》
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【系列展|现场｜李可染艺术精品展：山水、牧牛和“酱当体”书法】《石涛诗之漫江一砚》
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《绿荫虹桥》局部
描绘江南风光是画家喜欢创作的主题之一 ， 尤其在20世纪60—70年代 ， 很多致力于改革国画创作技法的名家纷纷都把变革的突破口放到了描绘江南题材上 。 一方面是由于江南风光秀美 ， 白墙黑瓦 ， 处处是风景；另外一方面江南特有的湿润苍郁适合融入西画中表现光影的技法 。 有记载显示 ， 李可染描绘江南水乡的作品 ， 在各种画册中有著录的就达十余幅 。 李可染喜欢实景写生 ， 积累了大量写生稿件 。
本次展览中也呈现了很多李可染的手稿 ， 以及许多李可染画笔下的江南：
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李可染的速写
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李可染的速写
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李可染画笔下的江南
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李可染画笔下的江南
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李可染画笔下的江南
李可染画牛
李可染最喜欢的创作题材之一就是牛 。
李可染从20世纪40年代开始画南方水牛与牧童 ， 直至逝世之前 。 牧童与牛好像成了他家族的成员 ， 以至于把使用了多年的画室斋名“有君堂”改成了“师牛堂” 。 如果留意一下李可染的作品 ， 凡署“有君堂”的 ， 都透着一股竹子的潇洒意态 ， 而凡署“师牛堂”的 ， 都含敛着一股水牛的沉毅气象 。
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“牛背笛声·牧牛”篇章 ， 展览现场
李可染从中年开始画牧童与牛 ， 有这样几个原因：一是父爱的表达 。 在重庆金刚坡乡下开始画牧童与牛恰是在中年得子之后 ， 熟悉的人都知道 ， 那个牧童的原型就是李小可 。 二是把水牛誉为“国兽” ， 以牛性之坚毅、忍耐、和蔼、无私和牛形之气宇轩宏象征中国作风和中国气派 。 三是以牧童与牛来熔铸笔墨 。
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